Plano del Parque de María Luisa Ano 1913.-.Recuperado y reproducido por Antonio Iglesias

En muchas ocasiones se ha planteado si la protección y conservación del Parque de Maria Luisa y otros jardines declarados Bien de Interés Cultural BIC era la adecuada, si se le daba la importancia que se le atribuía como Jardin histórico. Como apunte aclaratorio de lo que se considera  por el Comité de Jardines Históricos  un jardín catalogado va dirigido este artículo.

Voy a presentar una definición de los jardines históricos exponiendo los principios de su restauración y  las condiciones que la permiten.

En general se ignoran los viejos jardines, al menos se conocen y valoran muy poco como patrimonio. A pesar de la nueva conciencia de la necesidad de mejorar la calidad de vida, las autoridades y el público están satisfechos con las pocas plantaciones que se realizan con un propósito, a menudo electoral .

Con consignas como “queremos una Sevilla  verde ‘o “ Mas árboles para la ciudad” denotan las preocupaciones de un orden diferente que los que preocupan a la Comisión Internacional de los jardines históricos, el ICOMOS y la IFLA  sobre la conservación y estudio de jardines antiguos y para promover la creación de nuevos jardines de calidad.

Pero poco a poco, entendemos, en primer lugar, que el monumento y el jardín son inseparables, y que los jardines históricos son propios monumentos  ciclos y modas ha traído un nuevo interés de los jóvenes a la historia de la civilización y las artes, después de largos años de indiferencia o incluso de hostilidad.

El Comité Internacional de Jardines Históricos consiste en una exitosa amalgama de historiadores del arte, arquitectos y paisajistas, incluso un reflejo de lo que es un jardín. dedicando sus esfuerzos a salvaguardar este importante elemento de nuestro patrimonio, y también  estimulando la creación de nuevos jardines.

¿QUÉ ES UN JARDÍN?

“Espacio generalmente cerrado, plantas o servicios útiles plantados.”

El material del jardín es la naturaleza. Pero  el jardín es el producto del hombre y sus técnicas. Es artificial. El hombre está hecho de cuerpo y mente, instinto e inteligencia. En el jardín clásico, se realiza con la armonía y el equilibrio entre estos dos polos. Pero otras concepciones del jardín tienden más hacia un polo que hacia el otro: el jardín romántico y pintoresco expresa sobre todo el instinto, mientras que el jardín Zen japonés es el producto del espíritu, incluso si está situado en un contexto vegetal. El jardín puede ser arte, si se compone de un punto de vista arquitectónico y vegetal . Un arte muy particular, el único  que se compone con  material vivo, siempre cambiando.

El jardín es un espectáculo conmovedor. Las estaciones, el viento, la lluvia, hasta el más leve sonido de la vida, los murmullos de agua, las fuentes, los arroyos, la caída de cascadas, el movimiento de las nubes reflejadas en los espejos de los estanques de agua inmóvil. El canto de los pájaros… .. El caminante, incluso, modifica, ralentiza su marcha y se pone así sin saberlo “en condiciones” para percibir el jardín que estimula su imaginación.

(El jardín es una obra de arte viviente, que requiere un cuidado atento y constante. bien dibujado, desaparece rápidamente si no recibe estos tratamientos. Esta ósmosis entre la creación artística del hombre y la lucha  constante para mantenerlo vivo da su valor especial al jardín.

El jardín de hoy, como el de ayer, lleva un mensaje que ayuda a comprender el significado de la vida, un mensaje que es tan necesario en un período difícil de cambio como el nuestro. El jardín ha sido, por fin, el refinamiento supremo de los reyes, su exquisito lujo, uniendo en un solo lugar las comodidades del paraíso que tantas religiones presentan como recompensa al buen hombre.

Para el hombre de hoy, el jardín debe ser una especie de templo abierto a todos. Sus funciones son llevar a nuestros contemporáneos un estímulo al respeto de la dignidad del hombre, el apaciguamiento, la serenidad y la elevación del espíritu.

En comparación con la historia de la arquitectura, la historia de los jardines no muestra una evolución tan marcada y rápida. El material de la arquitectura ha pasado del ladrillo en bruto a la piedra, de la piedra al hierro y del hierro al hormigón. Incluso si los elementos arquitectónicos que componen la composición del jardín han participado en esta variación piedra / hierro / hormigón, la atmósfera del jardín ha cambiado poco, porque para merecer este nombre, el jardín siempre tendrá materiales esenciales de la tierra, plantas , agua y cielo. La composición de los jardines se basa en dos principios esenciales y constantes.

  1. Deben diseñarse teniendo en cuenta las deformaciones visuales de la perspectiva. El plan, que vemos desde arriba, no parece una realidad vista en el suelo, en un piso o en un lugar privilegiado del edificio. Por lo tanto, el plan debe tener en cuenta estas distorsiones y calcularlas para remediarlas.
  2. El jardín debe despertar el deseo de caminar, causar sorpresa y descubrimiento. El plan debe proporcionar efectos sucesivos, que descubrimos paso a paso. Es bueno que haya una jerarquía de perspectivas, con una vista principal desde el edificio y vistas secundarias injertadas en la primera.
  3. Parque de Maria Luisa .Estanque de los Lotos.de urgente restauración

 ¿ES ESENCIAL RESTAURAR LOS JARDINES HISTÓRICOS¿

  • Definición.- “El jardín histórico es una composición arquitectónica y vegetal que, desde el punto de vista de la historia y el arte, es de interés público”, tal es la definición adoptada en el 1er Simposio Internacional sobre la Conservación y Restauración de Jardines Históricos, Fontainebleau, 1971.
  • Justificación .-Cada jardín, de cada región, refleja una civilización, una forma de pensar y sentir, puede, a través de su análisis, hacer posible trazar reglas, una filosofía y seguirla. su evolución. Este es el “gramma ~  de los jardines”. La “gramática” de los jardines históricos, que es a la vez arquitectura, música y poesía, pintura, escultura y danza, debe estar arraigada en las experiencias de sus predecesores. Dado que nuestro tiempo ha descuidado un poco la creación de estos jardines, debemos ser más cuidadosos para preservar en su integridad los muy pocos ejemplos que nos quedan.

El jardín histórico tiene un valor educativo y relajante que favorece el desarrollo de la sensibilidad. Estos ejemplos notables deben ser preservados, restaurados y mantenidos.

El arte del jardín ya apenas se enseña realmente. . Ningún libro sobre los jardines puede reemplazar el espectáculo de una naturaleza organizada de acuerdo con el temperamento de cada pueblo y cada era.

EL ESPÍRITU DE LA RESTAURACIÓN

A menudo es imprudente, excepto en casos excepcionales, querer restaurar “a la letra”.

Es importante ser infinitamente más matizado que en los edificios. La población de hoy no es la de los orígenes del jardín. Por lo tanto, la dificultad de encontrar y remunerar la mano de obra calificada indispensable para su mantenimiento no siempre permite reproducir, con todos sus detalles. . El estado de conservación del jardín a restaurar es un criterio importante: si el 80% del diseño original está intacto, la actitud es diferente si solo queda el 40%.

Pero la restitución no debe ser un pastiche. El Simposio Zeist (1975) recomendó que las plantaciones debiesen regresar solo gradualmente a las especies de origen .

Los jardines no tienen ni sus pirámides ni su acrópolis, cuyas  ruinas sugieren mejor la antigua realidad que las huellas en España, las excavaciones han revelado el plan de Medinet AI-Zahira, que fue construido por AIMansour en 987 para el Califa de Córdoba.

Estamos obligados a  proceder con un cuidadoso estudio crítico los documentos que existan: – por lo tanto, es necesario tener cuidado con los grabados o pinturas donde los artistas se concentran en un espacio que restringe todos los elementos del jardín, para demostrar que existen, sin colocarlos siempre con. su lugar real. . En esta área, las cuentas y las facturas de los archivos generalmente precisas se convierten en los documentos más confiables.

Vista aérea antigua del Parque de María Luisa.-Año 1929

EL DETALLE DE LA RESTAURACIÓN

  1. Programa: conocimiento de las personalidades – Maestros del trabajo – contexto histórico – elevaciones topográficas.
  2. composición arquitectónica: estilo: influencia de los edificios, de sus decoración, moda  Proporciones: 3ra dimensión – oscuridad ligera – flores y arboledas que se alternan. Circulación: clima, conformación natural, escaleras, muros, rampas, terraplenes, taludes, aceras y pavimentos. Aguas: manantiales, aguas superficiales, escorrentía, ríos, estanques, cascadas, canales, cuencas, espejos y piscinas, riego, drenaje, goteo, desagües, desagües y alcantarillas, alimentación, tanque, riego, fuentes, chorros, boquillas . Decoración: estatuas, jarrones, relojes de sol, obeliscos, pérgolas, enrejados, cercas, ha-ha, fábricas, pabellones, locuras, templos, ruinas, iluminación.
  3. Composición vegetal: pedología, césped, moqueta, camas, bordados, glorietas, setos, arboledas, matas, saber. Material vegetal: anuales, bienales, perennes, suaves, trepadoras, arbustos, árboles, frutas, hortalizas, avenidas, bosques, viveros, invernaderos. Varios animales, aves.
  4. Mantenimiento: la mecanización y sus consecuencias; Fertilizantes, insecticidas, rotaciones, siembra, trasplante, poda, excavación, azadón, deshierbe, rastrillado, estacado, colgado, plantaciones.

CREACIÓN DE CONDICIONES PARA LA RESTAURACIÓN DE JARDINES

Aproximadamente dos mil jardines históricos identificados por ICOMOS , algunos son de importancia internacional, otros son interesantes a nivel nacional o regional.

Para salvar urgentemente la parte más importante de este patrimonio, se debe dar prioridad a los jardines de interés internacional, y se debe elaborar una breve lista de ellos y proponer su inclusión en la lista de bienes culturales de valor universal excepcional. , establecido en virtud de la Convención del Patrimonio Mundial de la UNESCO, 1972.

El Comité de Jardines Históricos es ambicioso y se ha impuesto una serie de acciones:

  • para alertar a los gobiernos y la opinión pública sobre los jardines históricos.
  • estimular a los gobiernos y la opinión pública para restaurar los jardines que pueden rehabilitarse, especialmente en áreas que carecen de ejemplos,
  • desarrollarse a través de la escritura, conferencias y seminarios interés por los jardines históricos, fomentar la redacción de  tesis sobre jardines históricos en universidades y escuelas especiales.
  • ) recomendar la creación de equipos de restauración especializados, para garantizar con todas las garantías  una buena realización.
  • promover una educación adecuada, proporcionando una buena capacitación para los  paisajistas y conservadores, brindándoles un conocimiento adecuado de la horticultura, la composición y la historia, así como una cultura general seria.
  • o establecer tantos contactos como sea posible entre arquitectos paisajistas e historiadores del arte, arquitectos, arqueólogos, botánicos, etc.
  • estimular la investigación para definir las reglas que se encuentran en la base de la composición, arquitectónica y vegetal, de estos jardines, diferentes según los tiempos y las regiones.
  • intercambiar y difundir las bibliografías establecidas en este campo
  • intervenir con las organizaciones de turismo cuando sus preocupaciones comerciales son incompatibles con la buena conservación de los jardines; denunciar las condiciones de las visitas que alteran su mensaje (densidad de la multitud en la Alhambra de Granada con varios guías que hablan al mismo tiempo en diferentes idiomas, orador comentando en japonés el jardín Zen de Rijoan-ji, diseñado para ser contemplado en silencio …);
  • garantizar la formación de cuadros y artesanos capaces de mantener jardines históricos (la CEE está intentando un experimento interesante);
  • obtener la clasificación como monumentos de jardines históricos, para salvaguardarlos por un área Protección efectiva para prevenir la construcción de torres y antenas en su entorno, asegurar la sostenibilidad de las fuentes de agua y el suministro de canales y fuentes.
  • Parque de María Luisa .-Jardín e los Leones.-Actual

Para llevar a cabo este programa, el Comité tiene la fortuna de contar con una secretaría a disposición de la Presidencia del ICOMOS, pendiente, según el caso, de especialistas en estudios topográficos, excavaciones e investigaciones. histórico (documental y bibliográfico), agua y canalización, botánica y silvicultura … y un personal administrativo calificado.

La protección de los jardines históricos es una causa por la cual la UNESCO, el Consejo de Europa y otros organismos internacionales relevantes deberían mostrar más interés.

La restauración de un jardín histórico debe ser un esfuerzo de equipo.

Para el arquitecto o el paisajista, restaurar un jardín es ante todo posicionarse: ¿exactamente? ¿ Fiel? ¿En el espíritu? Es imposible no preguntarse cómo dirigir la intervención. Estas preguntas siempre han surgido, especialmente en un campo donde el sujeto principal está vivo y en perpetua transformación

También es probable que debido a este aspecto cambiante de las cosas, el jardín haya tardado en considerarse como un elemento del patrimonio de la misma manera que la arquitectura, mucho más duradera. Probablemente esta sea la razón por la cual es tan difícil intervenir y proponer un proyecto que respete tanto la historia como la naturaleza cíclica del lugar.

Parque de María Luisa .-Estanque de los Lotos. Año 2006
Parque de María Luisa.-Estanque de los Lotos. Restauración urgente lleva años degradado.Foto 2016

Reconocimiento y protección tardía

El reconocimiento de los jardines como un monumento histórico por derecho propio, de hecho, el jardín es un monumento muy específico y muy diferente del patrimonio arquitectónico, ya que su material principal, la planta, está vivo y en perpetua renovación. De hecho, durante mucho tiempo, los jardines estarán protegidos como monumentos históricos solo como un recinto y escenario de un edificio arquitectónico que se reconoce como un monumento real.

Una doctrina de restauración abierta a escala internacional, el conocimiento de este patrimonio y la importancia de administrarlo en su mejor momento se remonta a la década de 1970, cuando el ICOMOS asociado con IFLA organizó tres simposios sobre temas de conservación y la restauración de los jardines históricos en 1971, 1973 y 1975. Estas tres reuniones resumen el estado de la reflexión sobre el tema. Estas son las piedras fundamentales de la Carta de Florencia (ICOMOS, 1982), que sigue siendo hoy el texto de referencia para guiar a los propietarios, los paisajistas o los  maestros de las obras y sus equipos cuando se trata de intervenir.

En jardines, ya sea para mantenimiento simple, reparaciones o grandes restauraciones, la carta propone bases y recomendaciones para comprender este nuevo patrimonio vivo e intervenir, establece estándares comunes para gerentes, jardineros y diseñadores.

Parque de María Luisa.- Decaimiento de las masas de Eucaliptus

El texto Jardines históricos (Charter of Florence 1981) incluye 25 artículos que van desde la definición de jardín histórico hasta las recomendaciones para su apertura al público. Entre ellos, algunos dan una orientación a las operaciones de restauración.

Mencionemos aquellos que nos parecen esenciales:

1.- La Carta de Florencia es el texto que define institucionalmente los jardines históricos por primera vez y da recomendaciones para su mantenimiento, restauración y apertura al público. Es el resultado de la reunión del Comité Internacional de Jardines Históricos, adjunta al Consejo Internacional de Monumentos y Sitios en 1981. Fue adoptada definitivamente en 1984.

2.- ICOMOS: acrónimo en inglés que designa al Consejo Internacional de Monumentos y Sitios. Es una rama de la UNESCO para el patrimonio.

3.- Figuras del Ministerio de Cultura, publicadas y actualizadas en el sitio del Ministerio, http://www.culturecommunication.gouv.fr/Politiques-ministerielles/Monuments-historiques/Intervenir-on-amonument-historique/Les-parcs-et -Jardins-historiques, a la que se accedió el 27 de enero de 2015.

4.- Federación Internacional de Arquitectos Paisajistas

Art. 1 “Un jardín histórico es una composición arquitectónica y vegetal que, desde el punto de vista de la historia o el arte, es de interés público”. Como tal, es considerado un monumento.

Art. 3 Como monumento, el jardín histórico debe protegerse de acuerdo con el espíritu de la Carta de Venecia. 5. Sin embargo, como monumento viviente, su protección está sujeta a reglas específicas que son objeto de esta Carta.

Art. Ya sea que esté o no vinculado a un edificio, del cual es el complemento inseparable, el jardín histórico no puede separarse de su propio entorno urbano o rural, artificial o natural.

Art.15.- Restauración y restitución: cualquier restauración y, con más razón, cualquier restitución de un jardín histórico se llevará a cabo solo después de un estudio exhaustivo que va desde la excavación hasta la recopilación de todos los documentos relacionados con el jardín en cuestión. En principio, no puede privilegiar una era a expensas de otra, a menos que la degradación o el declive de ciertas partes pueda excepcionalmente ser motivo de restitución basada en restos o documentación innegable. Las partes del jardín más cercanas a un edificio pueden estar más particularmente sujetas a una posible restitución para poner en evidencia su coherencia.

Art. 17 Cuando un jardín ha desaparecido totalmente o si solo se dispone de elementos conjeturales de sus estados sucesivos, no se puede emprender una restitución del concepto de jardín histórico. El trabajo que se inspiraría en este caso de formas tradicionales en el sitio de un jardín viejo, o donde no habría existido ningún jardín antes, elevaría entonces las nociones de evocación o creación, excluyendo cualquier calificación de jardín e  historia.

Parque de María Luisa.-Tala de eucaliptus.-Arranque de troncas .Reposición de arboles

En este resumen del texto, destacan dos posiciones:

La  primera presenta un sesgo decididamente moderno, derivado de la afiliación con la Carta de Venecia. Por lo tanto, con el mismo espíritu, las intervenciones deben ser visibles e identificables para que el visitante pueda entender lo que es auténtico y lo que no lo es. Por todo eso, y en contra de esta carta “madre”, la Carta de Florencia especifica que la restitución no es inconcebible si ayuda a revivir la coherencia entre el jardín y el edificio.

La Carta de Florencia es, por lo tanto, muy abierta, incluso más que su contraparte para la arquitectura. El texto permite una variedad de interpretaciones, que pueden inclinarse hacia la tendencia “conservadora” a través de la restauración del color histórico fuerte, o la tendencia “progresiva”, más inclinada a reactualizar los jardines en una idea de evolución perpetua (Carmen Añon , 2003)

La Carta de Venecia, adoptada por ICOMOS en 1965, es el texto establecido en la reunión del II Congreso Internacional de Arquitectos y Técnicos de Monumentos Históricos en Venecia en 1964. Hace recomendaciones sobre las prácticas de restauración y  Conservación del patrimonio arquitectónico, enfatizando la importancia de no favorecer una época sobre otra y recomendar la restauración de monumentos de manera visible para que las operaciones antiguas y de restauración auténticas no puedan confundirse.

Porque al respetar y resaltar las líneas, la estructura y las plantaciones del parque, permiten al público para aprehender las diferentes épocas y las sucesivas evoluciones de este.

Hoy en día, la elección de volver a un estado idealizado anterior con motivo de la restauración de un monumento es comprensible y puede justificarse.

La Carta de Florencia indica que el jardín y el edificio son inseparables y forman un todo (ver Artículo 7). También se establece en el Artículo 15 que una posible restitución puede considerarse y justificarse para las partes del jardín más cercanas a un edificio con el fin de poner de manifiesto su coherencia.

¿La restauración “idéntica” cuestionada y cuestionable?

Si consideramos el jardín como un todo, lo importante es la conservación del tamaño de su espacio, su relación con su entorno y, en este caso, las intervenciones altamente específicas que son parcial o totalmente reversibles no distorsionan el parque. Son una imagen del lugar en un momento dado, pero no compiten con la historia y la espacialidad general del sitio, que continuará viviendo, desarrollándose y evolucionando.

Hay toda la complejidad del jardín, está vivo. Y si su marco arquitectónico, su estructura continúa, su material principal continúa creciendo y muriendo, si nos referimos al parque. El jardín que tenemos hoy ante nosotros tiene poco del jardín de Jean Claude Nicolas Forestier: el espacio del parque no es exactamente el mismo, muchas de las plantas originales han desaparecido,

Es auténtico porque cada uno de sus elementos ha evolucionado, envejecido o reemplazado, y un jardín es un organismo que se renueva constantemente. Lo único que parece posible conservar y restaurar en esta idea de autenticidad, como arquitecto o paisajista, sería la espacialidad del lugar, por lo que los visitantes de ayer, hoy o mañana tienen la misma sensación de entrar en un espacio inusual de principios del siglo XX

Restauremos con seriedad y humildad todo aquello que deba ser restaurado y trabajemos como un reto a la busca de arte ,belleza y perfección que cada tiempo y cada sociedad ha sabido plasmar en un jardín

Por su historia, tradición y simbolismo el parque de Maria Luisa debe ocupar un lugar de privilegio entre los jardines de Europa.

Parque de María Luisa.-Ficus macrophylla
Parque de María Luisa.-Pérgola del Jardín de los Leones

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

CONCLUSIONES

El jardín es el complemento indisoluble de la construcción. Es el establecimiento y la extensión de palacios, así como pequeñas mansiones, edificios públicos y centros urbanos. Los jardines representan la cortesía de las ciudades y pueblos y brindan comodidades a nuestro entorno de vida, el alma extra necesaria para una cierta felicidad .

La lucha por su conservación debe ir de la mano con una campaña de incentivos para crear nuevos jardines, adaptados a nuestra sociedad.

Esta pelea es positiva

. Como debemos actuar contra la contaminación, también debemos luchar por la belleza y contra la fealdad. Los pioneros de esta acción están pidiendo ayuda a las autoridades y a las poderosas organizaciones internacionales: debemos intervenir rápidamente, guardar los pocos ejemplos que aún existen y estimular la creación de estos pequeños paraísos en la tierra que son los jardines.

Extracto de artículos de René PECHERE Presidente del Comité Internacional de Jardines y Sitios Históricos y Angèle Denoyelle, Laboratorio IPRAUS, Escuela Nacional de Arquitectura de París-Belleville..-Fotos de archivo

Abril 2019