Chicago Rooftop Haven.-Naturación de cubierta

? Porque nuevas tendencias ¿

La falta de recursos económicos tanto en la jardinería urbana como en la privada.

Nuevo comportamiento social con referencia a las zonas verdes públicas.

Las amenazas del cambio climático.

La ampliación de las zonas verdes en las ciudades y sus costes de mantenimiento.

La necesidad de un planeamiento eficiente de todos los indicadores de la ciudad para un mantenimiento sostenible.

Medidas en la jardinería urbana

Abandonar los proyectos que distorsionen el plan global de los criterios adoptados por la ciudad para conseguir la sostenibilidad de todo el sistema.

Aplicar conscientemente un Plan Verde de la ciudad en el que se definan las características principales que han de reunir las nuevas zonas verdes.

Divulgar al ciudadano las nuevas directrices adoptadas para conseguir una ciudad más equilibrada con sus necesidades en función de las disponibilidades económicas y medios que se disponen.

En la jardinería privada

Concienciar a los propietarios de jardines privados de la necesidad de ahorrar recursos energéticos y de agua para la conservación de los jardines.

La adopción de nuevas técnicas de mantenimiento para adaptar los diseños de sus jardines a los condicionantes climáticos, edafológicos, a la elección de plantas autóctonas y alóctonas de reconocida aclimatación y sistemas más eficientes que exijan menores costos y técnicas más sostenibles de conservación.

Alameda de Hercules.-Sevilla                                                                                                                 Parque de Maria Luisa, Sevilla.-Plaza de America

Primeros jardines públicos

Aunque se puede admitir que, por lo general, la jardinería ha estado al alcance de las clases sociales superiores, no se puede decir lo mismo respecto al resto de la sociedad.

A medida que va creciendo la prosperidad, los marginados de la jardinería reivindican sus derechos.

En Europa, más en concreto en España, en el siglo XVI bajo los postulados del Renacimiento se construyó el primer jardín público del continente, en unos terrenos hasta entonces inundables en el centro de la ciudad de Sevilla conocidos como “la Laguna”.

En el lugar se abrieron acequias para drenarlo y se concibió un gran jardín público arbolado, con fuentes, un monumento y esculturas que todavía se conserva, es la Alameda de Hércules1 (1574).

Más tarde, se puede decir que fue Inglaterra, durante la época victoriana, el país en el que el Estado empezó a conceder tierras para la construcción de jardines públicos.

Efectivamente, hacia 1850 nace la ciencia urbanística como necesidad de resolver, fundamentalmente, dos problemas: la higiene de la ciudad y la especulación del suelo. Esta revolución urbana habría de ejercer su influencia sobre el planteamiento de los jardines y parques en cuanto a su composición y a sus funciones.

Al iniciarse el segundo cuarto de siglo se van a realizar los Congresos Internacionales de Arquitectura Moderna. El IV de estos congresos, celebrado en Atenas en 1933, resultaría de una importancia decisiva para el urbanismo posterior.

En 1943 se publicarían sus conclusiones, con el nombre de Carta de Atenas, que van a constituir la base de operaciones del urbanismo «funcionalista» que ha llegado a nuestros días

Las articulaciones de las zonas verdes de cualquier ordenación son garantes de la presencia de la naturaleza, considerando sus beneficios en los siguientes aspectos:

  1. Ornamentar la ciudad
  2. Proporcionar espacios recreativos, para la expansión de la población y favorecer el contacto de ésta con la naturaleza (a través de usos de ocio, educativos, didácticos y recreativos.
  3. Mejorar las condiciones climáticas de la ciudad, humedad y control de la temperatura, para establecer un microclima local adecuado en los espacios abiertos.
  4. Reducir la contaminación ambiental, ya que las hojas sirven para el depósito de las partículas contaminantes en suspensión.
  5. Servir como filtros y freno a la velocidad del viento.
  6. Amortiguar el ruido de baja frecuencia
  7. Proporcionar espacios adecuados para el desarrollo de la vida animal.
  8. Reflejar los cambios estacionales a lo largo del año y sus beneficios psicológicos sobre la población residente y visitantes.

Optimización

1º Que sean cuantitativamente óptimas, de acuerdo con estándares adecuados a cada lugar y población.

2º Que sean cualitativamente óptimas, considerando que el aumento de población requiere la aparición de equipamientos y zonas verdes nuevas y diversas, acordes con la complejidad social que va adquiriendo el sistema urbano.

ESPACIOS VERDES PARA UNA CIUDAD SOSTENIBLE

Aún es poco conocido el documento que la Comisión de la UE hizo público (COM, 1990), de gran trascendencia, sobre el medio ambiente urbano, que supone una crítica viva y contundente al urbanismo actual, una visión certera de los problemas de la ciudad moderna y donde se realizan una serie de sugerencias de un enorme interés.

Por su parte, el Libro Verde sobre el Medio Ambiente Urbano (2007) resalta que el tiempo de ocio ha aumentado de forma generalizada, y con ello los ciudadanos han ido adquiriendo una mayor conciencia del valor y la importancia de los espacios abiertos en la ciudad o en sus proximidades.

La Comisión de las Comunidades invita, como posible solución, a la realización de posibles Planes Verdes, que se entienden como documentos urbanísticos.

Un Plan Verde tiene un objetivo fundamental que es el bienestar de los ciudadanos, para lo que realiza una propuesta múltiple de ordenación del sistema de espacios libres y zonas verdes, y formula una protección y mejora del paisaje, la naturaleza y el medio físico. Una especie de tecnología blanda para la ciudad (SALVADOR, 2003).

SOSTENIBILIDAD GLOBAL:

  • Cumbre de la Tierra de Rio de Janeiro (1992)
  • Carta de Aalborg (1994)
  • Protocolo de Kioto (1997)
  • Cumbre de Johannesburgo (2002)
  • Cumbre de Bali (diciembre de 2007)
  • La Cumbre sobre el Clima de 2014 se celebró en la sede de la Organización de las Naciones Unidas, situada en Nueva York, el 23 de septiembre
  • Cumbre de París de 2015
  • Cumbre sobre el Cambio Climático

En todas estas cumbres ya sean de ciudades sostenibles o cambio climático se dan recomendaciones.

SOLUCION LOCAL

En el año 1986 se celebró en Barcelona un seminario internacional sobre el uso, el tratamiento y la gestión del verde urbano, que estaba organizado en el marco del programa El Hombre y la Biosfera (MAB)

  • Rennes (1993). Estrasburgo (1994). Congreso sobre jardinería diferenciada.

Durante la celebración del encuentro de directores de los Servicios de Parques y Jardines del continente, se establecieron las bases de lo que se definió como ‘jardinería sostenible’ o diferenciada, que estaba fundamentada en la racionalización de los proyectos de verde urbano -creación, mantenimiento, uso sostenible de los recursos naturales, optimización de los recursos humanos y económicos- y cuyo fin era potenciar al máximo los aspectos ambientalmente positivos y reducir los negativos.

ASPECTOS POSITIVOS:

  • Aceptación teórica, generalizada y pública del beneficio ambiental de las zonas verdes urbanas
  • Incremento notable de zonas verdes
  • Importante aumento de la biomasa vegetal
  • Automatización de sistemas de riego
  • Inicio de aprovechamiento de aguas freáticas
  • Experiencias de transformación de zonas verdes urbanas con vegetación adaptada
  • Incremento del uso de plantas autóctonas
  • Compostaje de residuos vegetales

ASPECTOS NEGATIVOS:

  • Poca asunción proyectual y práctica de los valores ambientales
  • Sistemas verdes desestructurados y pocos integradores.
  • Proyectos estrellas antes que proyectos sostenibles.
  • Desequilibrio entre tipologías de vegetación y aportación ambiental.
  • Lentitud en la reconversión vegetal de las zonas verdes existentes.

PUNTOS DE INFLEXIÓN

  • Los grandes jardines históricos heredados de otras civilizaciones.
  • Los nuevos comportamientos de la sociedad.
  • La crisis acentuada de las Administraciones ante la creación de nuevas zonas verdes
  • Cambio climático
  • Decretos de sequía
  • La falta de un Plan Verde de ciudad comprometedor.

Proyecto ECCE (Efectos del Cambio Climático en España)

Tendencia progresiva al incremento de las temperaturas medias a lo largo del siglo.

  • ■Tendencia a un calentamiento más acusado en el escenario con emisiones más altas.
  • ■Tendencia generalizada a una menor precipitación acumulada anual.
  • ■Mayor amplitud y frecuencia de anomalías térmicas mensuales.
  • ■Mayor frecuencia de días con temperaturas máximas extremas en la Península, especialmente en verano.

¿Qué es un jardín mediterráneo?

Un jardín adaptado a la climatología existente en el área mediterránea, es decir un jardín situado en un sitio de inviernos poco rigurosos, en el que se alcanzan solo excepcionalmente temperaturas por debajo de los -10ºC y en el que la nieve no cubre el jardín más de quince días a veces, pero que a cambio de ello suele soportar una fuerte sequía estival, solo compensada en las áreas costeras con la humedad del mar.

En estos climas, más pronto o más tarde una sequía superior a lo habitual obliga periódicamente a cortar el riego de los jardines durante el verano, la temporada donde el riego es más necesario, esta realidad unida a consideraciones de tipo ambiental, aconsejan establecer jardines que en el peor de los casos soporten estas sequías absolutas de la mejor forma posible y con la menor pérdida de plantas posible, de modo que cuando podamos volver a regar el jardín  se recupere en un espacio mínimo de tiempo a su lozanía habitual.

Estos jardines son los que siempre se habían realizado en casi toda España, heredados de una tradición jardinera de la cultura andalusí, donde se mezcla el agua y la penumbra, para protegerse del calor.

Serían su modelo más conseguido los Jardines de la Alhambra, que explotan el verdor y las flores sin abusar de los riegos y que en caso de necesidad cesan totalmente el riego, sin perder por ello verdor en el jardín.

Para ello se plantan árboles de como palmeras, cipreses, higueras, mimosas y, olivos, junto arbustos como adelfas, hibiscos, retamas, y flores como jazmines, alhelíes, claveles, azucenas, dondiegos, geranios, etc.

Desgraciadamente influidos por la cultura americana, hoy entendemos el jardín como una zona de césped rodeada de sauces llorones y ello está bien en áreas que tengan mucha agua y mucha humedad en el ambiente, pero son absolutamente inapropiadas en climas secos y solo serán una fuente de gasto en agua un elemento cada vez más caro y escaso, y en disgustos, pues, aunque nuestra cartera lo pueda pagar, llegará el día que se nos prohibirán regar nuestro cuidado césped.

Es por ello que debemos ser realistas y evolucionar nuestro jardín hacia el jardín tradicional.

Curiosamente lo que siempre hicimos nos viene hoy de Norteamérica con un nombre exótico el Xerojardín y una marca patentada Xeriscape, que es lo de toda la vida, más los lógicos avances técnicos de los cinco siglos transcurridos desde que los árabes abandonaron la península.

Un jardín mediterráneo no es un jardín lleno de cactus y chumberas, ni tampoco un lugar dominado por los colores terrosos y marrones de aspecto seco o sin césped.

Al contrario, es un jardín que busca plantas de gran follaje verde pero compatibles con un bajo consumo de agua.

Observemos en este último caso el inteligente uso del agua que hacían los árabes, aunque veamos estanques y fuentes por todos los lados, el consumo de agua en estos inmensos jardines es muy reducido, quizá menor que lo que se gaste en el césped de un solo campo de futbol.

Pese a ello, por todas partes parece que hay verdor y agradables sitios donde los rayos del sol se matizan formando frescas penumbras y todo ello sin poder hacer uso de las actuales técnicas de riego y cultivo.

El National Xeriscape Council de los Estados Unidos estableció siete principios fundamentales de la Xerojardinería.

Estos son:

  • Planificación y diseño adecuados.
  • Análisis del suelo.
  • Selección adecuada de plantas.
  • Practicidad en las zonas de césped.
  • Sistemas eficientes de riego.
  • Uso de mulching o acolchados.
  • Mantenimiento adecuado
  • Piet Oudlof.-Pensthorpe

¿QUE ES EL JARDIN NATURAL?

La esencia de la jardinería natural consiste en trabajar con la naturaleza, en lugar de luchar por dominarla y cambiarla.

Explotar lo que ocurre de forma natural y sacar provecho de las condiciones del lugar.

Se aprende mucho observando el paisaje circundante.

Agrupamos las plantas en un medio más indefinido y rígido que el tradicional.

INFLUENCIAS TEMPRANAS

El danés Jens Jensen emigrado a Estados Unidos inicio la teoría “los seres humanos forman parte del entorno, con necesidades tan validas como las de las plantas y los animales “

El desarrollo de los Sistemas de Parques de Chicago se acogió a su teoría.

En Holanda fue el biólogo Jac Thijsse quien creo el jardín natural.

Al sur de Ámsterdam recreo un jardín con distintas imágenes de la naturaleza de Holanda, desarrollando un jardín “fitosociológico “recreando hábitats y comunidades de plantas, el Bloomendal.

NUEVO MUNDO, NUEVOS JARDINES

El movimiento de jardinería natural en Estados Unidos ha resurgido desde hace pocos años con asociación de plantas autóctonas y especies introducidas.

En Alemania el West Park en Múnich y el Urs Walser en Stuttgart se realizaron con prados silvestres.

También en Australia se han introducido plantas autóctonas mezcladas con plantas exóticas.

El “modo natural “ha influido mucho en el jardín holandés, reduciendo la intervención de los jardineros tradicionales.

Gertrude Jekyll fue una paisajista inglesa (nacida el 29 noviembre 1843 en Londres y murió el 8 diciembre 1.932), fue jardinera gran parte de su tiempo y su influencia en el arte de la jardinería fue importante.

Gertrude Jekyll concentro su trabajo de diseño en la aplicación de las plantas en una variedad de entornos, jardines, bosques, jardines de agua y en los arriates herbáceos (mixed borders) siempre esforzándose por lograr efectos más naturales en el jardín.

Gertrude Jekyll influencia todavía en los jardines de hoy en día, se le atribuyen los principios firmes que establecen normas para el diseño de jardines y programas de plantación.

Creía apasionadamente en la comprensión de la belleza en el paisaje natural que lucho por crear en su trabajo.

Queen Elizabeth Olympic Park, en Londres, Reino Unido, es un complejo deportivo construido para los Juegos Olímpicos de 2012 y los Juegos Paralímpicos de Londres 2012, situada al este de la ciudad adyacente a la ciudad de Stratford.

El parque era por lo tanto un legado de los juegos a Londres. Gran parte de la infraestructura necesaria para los juegos era de gran tamaño para el uso del parque y re-diseñado para hacer que el Queen Elizabeth Park un parque de estilo natural.

Piet Oudlof.-West Cork.- Irlanda

¿Aparece Piet Oudolf?

Piet Oudolf es uno de los jardineros y diseñador de jardines más influyentes en la actualidad.

Nació en Haarlem, Holanda, en 1944.

En sesenta años de trabajo, Oudolf ha diseñado jardines y parques públicos en toda Europa y los Estados Unidos, ganando un gran prestigio internacional.

Sus jardines se inspiran en la naturaleza: el objetivo de Oudolf es crear jardines que “sin ser una copia de la naturaleza, tengan un carácter natural.”

Entre sus proyectos destacan:

Scampston Hall (North Yorkshire 2002)

RHS Wisley ‘Long Border’ (RHS Wisley Surrey 2005)

The High Line (Nueva York 2006)

Pensthorpe Waterfowl Trust (Norfolk 1999)

Hortus Conclusus (Serpentine Gallery 2011)

Oudolf ha desarrollado un estilo original y específico, caracterizado por el uso de herbáceas perennes y gramíneas, plantadas en grupos irregulares, con un énfasis tanto en la estructura como el color de las plantas, para lograr un efecto ‘natural’ y mantener el interés de la composición por todo el año.

Lo importante para Oudolf es como cada aspecto particular de una composición contribuye al conjunto, y en sus jardines siempre “el todo es más que la suma de sus partes”.

Piet Oudolf es un jardinero pensante y su mensaje va más allá del ámbito de la jardinería.

Este estilo es inconfundible y ha transformado a Oudolf en un verdadero “global brand” (marca mundial), con seguidores e imitadores en todo el mundo.

La propuesta de Oudolf es válida porque integra plenamente conceptos actuales de simplicidad, respeto al entorno natural y sustentabilidad.

Diseñar con plantas es, sin lugar a dudas, la dimensión más compleja y creativa de la jardinería, ya que implica un conocimiento íntimo de las plantas y una visión clara de las combinaciones a usar, para lograr el efecto deseado.

Buena parte de su dominio de la planta viene por su experiencia como viverista.

High Line..-New York.

En su propio jardín, en Hummelo, cerca de Arnhem en los Países Bajos , hace referencia a los tradicionales jardines holandeses en el uso de setos pulcramente recortados de hoja perenne, no excluyendo por ello herbáceas anuales y bianuales.

El concepto de jardinería de Oudolf está más próximo a la ecología que a la jardinería ornamental llena de elementos inorgánicos (piedra, acero, madera, esculturas, plásticos), usa especies autóctonas, silvestres, hace un estudio de la flora circundante o adaptada y hace que el jardín cobre vida en el más pleno sentido, olores, texturas, vida animal, el paso de las estaciones.

Ha publicado de muchos libros que tratan su obra como “Gardening With Grasses” (1998) (con Michael King and Beth Chatto), “Dream Plants for the Natural Garden” (2000) y “Planting the Natural Garden” (2003) (ambos con Henk Gerritsen), “Designing With Plants” (1999) y “Planting Design: Gardens in Time and Space” (2005) (ambos con Noel Kingsbury).

Ha colaborado con la famosa Kathryn Gustafson en algunos de sus proyectos, como el del Jardín Lurie, una gigantesca cubierta verde en el aparcamiento del Millenium Park Chicago.

Las gramíneas son algo que siempre incluye porque, como indica el paisajista, crea la espontaneidad y dinamismo.

Su aspecto natural y el movimiento rompen la rigidez de las agrupaciones perennes y su apariencia es diferente de una estación a otra.

Para Oudolf, los diseños del jardín no son sólo son las plantas, es la emoción, el ambiente, la contemplación. Intenta movilizar a la gente con lo que hace.

Esa es la parte importante.

Un jardín no es un paisaje que se mira, sino un proceso dinámico que siempre está cambiando.

Debe mantenerse en contacto con él todo el tiempo.

El parque High Line de Nueva York, está construido donde se encontraba la High Line, o línea elevada de ferrocarril.

Esta línea fue construida en 1930 para sacar de las calles de Manhattan el tráfico de trenes de mercancías y así evitar accidentes.

La vía, abandonada desde 1980, se encontraba a punto de ser demolida cuando en 1999 se fundó Friends of the High Line para intentar salvar el espacio y decidir qué hacer con él.

En Alemania

Proyecto de arte en el Parque Gräflicher en Bad Driburg en colaboración con Thomas Kellein

Piet Oudolf.-Scampson Court.-Uso de las gramineas

En Inglaterra

Pensthorpe de Aves Acuáticas en Fakenham, Norfolk.  (2000) revisada en 2009. Dos mixed-borders 150 metros de largo para los jardines RHS en Wisley, Woking, Surrey. (2002) Unos 16.000 m2 de jardín amurallado de Scampston Hall, North Yorkshire. (2004) Un sitio de 15 hectáreas en un parque de gran paisaje histórico, cerca de Stoke on Trent, junto con su colega el arquitecto paisajista Tom Stuart Smith. (2005) En diseño para “pottersfield ‘, un pequeño parque en el tablero del Támesis, junto al Puente de la Torre con los arquitectos paisajistas Gross.Max de Edimburgo. (2007)

Serpentine Gallery en Londres

Un jardín especialmente creado por el diseñador holandés Piet  Oudolf

El concepto para el Pabellón, este año es el hortus conclusus, una sala contemplativa, un jardín dentro de un jardín.

Uno entra en el edificio del jardín y comienza la transición hacia el jardín central, un lugar abstraído del mundo de ruido y el tráfico y los olores de Londres – un espacio interior en el que sentarse, caminar, observar las flores.

Scamptson Hall

“Fue horrible, lleno de árboles de Navidad y las ovejas, el abandonado invernadero y el estanque de inmersión lleno de bidones de gasolina.”

Así es como Caroline Legard describe el jardín amurallado de cuatro hectáreas y media en Scampston Hall.

Su transformación posterior por el diseñador holandés Piet Oudolf en 1999 ha sido uno de los proyectos de jardinería más importantes de los últimos años.

Laurie Garden.-Millenium Park.-Chicago.

En Estados Unidos

Junto con los arquitectos paisajistas Saratoga hizo un plan maestro para la horticultura “The Battery” en la punta de Manhattan, en Nueva York.

Donde creo el “Jardín de la Memoria” y el “Bosque”, que es un área de 6.000 metros cuadrados. (2003-2005)
Goldman Sachs nueva sede en Nueva York con los arquitectos de paisaje Ken Smith. (2009)
Nantucket Island – Un diseño de cerca de seis hectáreas residencial con campo de operaciones de arquitectos del paisaje (2007).

Piet Oudlof es una figura destacada de la “Nueva Perenne” o movimiento “New Wave de plantación”, usando las derivas audaces de herbáceas perennes y gramíneas que se eligen tanto por su estructura como por el color de la flor.

Piet Oudolf ha ganado renombre internacional por su imaginación en las plantaciones.

Una de sus estrategias de diseño consiste en incluir muchas plantas vivaces perennes que florecen tarde, se ven bien y continuamente se renuevan estacionalmente.

El resultado es un jardín que se ve tan atractivo en otoño e invierno como en primavera y verano.

También aboga por la celebración de los ritmos y ciclos de la naturaleza en los espacios que cultivamos en los jardines.

 

EL PRIMER JARDIN VERTICAL EN BARCELONA. -Una nueva estrategia

El primer jardín vertical de la ciudad fue sin lugar a dudas el jardín colgante hidropónico del edificio Banca Catalana (actualmente propiedad de Planeta) que preside la entrada a Barcelona por la Diagonal, en su cruce con la Gran Vía de Carles III, edificio que fue diseñado por los arquitectos Josep María Fargas y Enric Tous y cuyo proyecto paisajístico fue realizado por el excelente jardinero Everest Munné, quien seleccionó las especies bajo el criterio de crear una envolvente de aspecto natural que resaltaba la fuerza arquitectónica del edificio.

Las jardineras están hechas de acero, con una sección trapezoidal de 50 cm de ancho por 53 cm de alto. La longitud total es de 3.800 metros.

Las jardineras están pintadas en blanco para reflejar la luz.

En su interior inicialmente se colocaron ladrillos para favorecer la evacuación del agua, y una capa de grava volcánica como capa de drenaje.

Encima de la capa volcánica se colocó una tela de poliéster, y encima un sustrato que consistía en una mezcla de un 30% de turba, 25% de poliestireno expandido y 45% de grava volcánica.

En medio del sustrato se introdujo una malla plástica para evitar que las plantas fuesen arrastradas por el viento, y encima del sustrato, se colocó una capa de 10 cm de grava volcánica.

Estos 3,8 quilómetros de jardineras se riegan mediante un sistema hidropónico desarrollado por los doctores en biología Jordi Aguilà y Xavier Martínez.

El sistema fue pionero y merecedor de reconocimiento en el ámbito de la jardinería y cultivos hidropónicos de todo el mundo.

La maquinaria que impulsa el sistema de riego y los tanques de fertilización están situados 5 plantas bajo el suelo; todo ello se riega por el sistema de goteo.

La plantación fue llevada a cabo por las empresas de jardinería Munné-Pericall y Pradell. Everest Munné se hizo cargo hasta su jubilación hace pocos años del mantenimiento y de la única replantación que tuvo lugar en el año 1994, en la que se vaciaron todas las jardineras para impermeabilizarlas y mejorar su drenaje.

Barcelona cuenta, pues, desde 1978, con el primer jardín colgante, o jardín vertical, pionero de una nueva manera de hacer jardines.

Fue el primer jardín vertical de Europa, y es actualmente el más antiguo del mundo.

Fargas y Tous fueron pioneros en la concepción de un edificio que se apartaba de la arquitectura propia de la época, y se avanzaba a su tiempo como muestra de la sensibilidad medioambiental y sostenibilidad urbana, cuando todavía no se había inventado la palabra “sostenibilidad.

Jardin Tarradellas.-Barcelona

JARDIN TARRADELLAS EN BARCELONA

El Jardín Tarradellas, situado en la calle de Berlín, 109, funciona como un enorme pulmón de unos 250 m2 que se encarga de limpiar el aire de polvo, humo y contaminación, además de cobijar a diversas especies de animales y vegetales.

Una estructura metálica hace de esqueleto de apoyo del jardín con varios balcones que sustentan las plantas.

El jardín toca el suelo mediante un muro de piedra que se extiende hacia el pavimento del chaflán.

Se compone de una base verde sobre la que brotan diversas plantas con flor que van variando de color a lo largo del año.

Con la transformación de una pared medianera en el barrio de les Corts en el Jardín Tarradellas se ha creado un nuevo ecosistema que supondrá un beneficio social y ambiental para la ciudad.

PERGOLAS EN LA EXPOSICION UNIVERSAL DE SEVILLA

El proyecto pérgolas, era uno de los muchos que se realizaron para la Expo 92.

El diseño de las avenidas fue encargado a 7 equipos pluridisciplinares, además se hicieron proyectos realizados para las distintas puertas del recinto y las distintas áreas ajardinadas.

Tanta variedad de diseños era lo buscado por la organización, de forma que en el recinto se pudiese ver distintos ambientes con un fin primordial, la sombra.

El proyecto Pérgola tenía su precedente en la idea de crear un microclima en el recinto que paliase las altas temperaturas, fue una innovación que Sevilla no supo aprovechar para su nuevo paisaje urbano.

Las instaladas sin mantenimiento, las otras amontonadas como chatarra.

IMPRESIONANTE EDIFICIO VERDE. -EL ACROSS FUKUOKA 

En la ciudad de Fukuoka, en Japón, tienen un impresionante edificio llamado ” ACROS Fukuoka diseñado por Emilio Ambasz & Associates, Inc. “con dos partes muy diferenciadas: de un lado se ve como un edificio de oficinas convencional con paredes de cristal, pero en el otro lado hay un techo enorme terraza que se funde con un parque.

En contraposición, la cara sur, que se ubica frente a un parque, es un interesante juego de jardines, creados sobre enormes terrazas de unos 100 m de largo por 12 de profundidad, que funcionan como una prolongación estratificada del parque. Cabe destacar la importancia que tiene el sur en la cosmología y geomancia orientales, pero en este caso, pesó también la orientación hacia los vientos.

Es posible recorrer esta singular topografía y al ascender por sus escalinatas, ocultas tras el follaje, puede apreciarse su diversidad botánica (cerca de 35,000 plantas de 76 especies diferentes), descubrir espacios para el descanso y la meditación y disfrutar del cantarín sonido de las cascadas, cuidadosamente trabajadas. Además de ello, la vegetación ayuda a mantener la temperatura interior del edificio a un nivel confortable, reduciendo por ello el consumo de energía del edificio.

CONSTRUCCION ECOLOGICA y BIOCLIMATICA

La construcción ecológica, es una forma de crear un hábitat respetando siempre el medio donde se realiza, y teniendo especial cuidado con todos y cada uno de los elementos de la naturaleza. Resulta tener conciencia del lugar donde vivimos y, además, aprovechar las cualidades que nos brinda la naturaleza para usarlas provechosamente.

Lo podemos llamar construcción ecológica, edificación sostenible o vasoconstricción´

La arquitectura ecológica es un concepto amplio, que abarca desde el uso de materiales de construcción más sostenibles hasta un enfoque bioclimático, una eficiencia en el uso de los recursos o, por ejemplo, el logro de un mínimo impacto paisajístico.

Arquitectura bioclimática. La arquitectura bioclimática consiste en el diseño de edificios teniendo en cuenta las condiciones climáticas, aprovechando los recursos disponibles (sol, vegetación, lluvia, vientos) para disminuir los impactos ambientales, intentando reducir los consumos de energía.

La arquitectura bioclimática es concebida como la vertiente de la arquitectura que tiene como objetivo principal crear edificios de elevada eficiencia energética.

La arquitectura bioclimática es diseñar edificios aprovechando los recursos naturales disponibles: sol, lluvia, viento, vegetación… Así se ahorra en consumo de energía y disminuye el impacto medioambiental. Ahorrando energía ahorramos dinero y vivimos de forma más sostenible.

Patrick Blanch.-Quai de Brainly.-Paris.-

PATRICK BLANCH y SUS JARDINES VERTICALES

Patrik Blanch (nacido el 3 de junio de 1953 en Paris) es botánico trabajando notablemente en el CNRS donde es especialista en plantas de sotobosque tropical.

Él es el inventor del concepto de muros vegetales o jardines verticales.

Estos muros vegetalizados son su marca, idea que patento en el 1988.

Instala paneles de PVC en muros y fachadas, los cubre con fibras naturales no biodegradables y coloca plantas dentro de las mismas.

Con tiempo aparece el muro verde que cubre parte del edificio.

Aparecen los diseños ordenados de las plantaciones.

El ingenioso sistema está basado en los principios de la estratificación que uno encuentra en los climas tropicales, ofreciendo a las plantas muchas formas de vida, son regularmente fertilizadas y regadas con la ayuda de un simple sistema de riego.

” Quiero demostrar que los humanos y la naturaleza pueden coexistir juntos en armonía en un espacio reducido”. P. Blanch.

La ventaja de los jardines verticales sobre los horizontales es que necesitan menos espacio.

Las plantas han fascinado a Patrik Blanch desde su juventud, particularmente las plantas tropicales.

Durante muchos años ha estado experimentando en todo el mundo. La naturaleza, aprendiendo como las plantas de la selva `pueden vivir con el mínimo de luz para su fotosíntesis, encontrando increíbles soluciones para adaptarse en sus sombreados alrededores.

Patrik Blanch diseña sus muros verticales con la seguridad de que las especies utilizadas tienen hábitats y necesidades compatibles.

En la parte alta coloca las plantas que necesitan menos agua, esta se filtra a través de las fibras naturales no biodegradables.

Las plantas trepadoras son tabúes ya que su función es similar a la que realizan en la selva tropical, crecen sobre cualquier planta que utilizan como sostén.

Los muros vegetales pueden erigirse con éxito en cualquier lugar, la correcta elección de las plantas según la climatología es fundamental.

Patrick Blanch.-Musee Quai de Branly.-Paris

Patrick Blanch en dos decenios se ha convertido en especialista en muros vegetales con una lista impresionante de realizaciones.

“En mi trabajo intento crear una gran biodiversidad” P.Blanch.

250 especies de plantas crecen en los 15 m2 de la fachada de Galerías Lafayette de Paris.

Sus primeras obras han sido la vegetalizacion de la fachada del Museo de Quai de Branly de la Fundación Cartier en Paris, la Ciudad del Espacio en Toulouse, les Halles d´Avignon etc….

El describe los muros vegetalizados como:

“ Sobre un muro portador o una estructura portadora se coloca una estructura metálica que sostiene una placa de PVC expansiva de 1º mm. de espesor sobre la cual están unidas dos capas de fieltro que representan de algún modo los musgos que se desarrollan en las paredes rocosas y que sirven de soporte a las raíces de muchas plantas “

Una red de tuberías reguladas por electroválvulas aportan las soluciones nutritivas  el fieltro se impregna por capilaridad de esta solución nutritiva que contiene elementos minerales disueltos necesarios para el desarrollo de las plantas.

La solución nutritiva desciende a través del muro por gravedad, las raíces de las plantas absorben los elementos nutritivos y agua en exceso es recogida en la parte baja del muro por una canalización antes de ser re inyectada de nuevo a la red, El sistema funciona como un circuito cerrado.

Las plantas son escogidas  según su capacidad de crecer en este tipo de medio y en función de la luminosidad disponible.

“El muro vegetal ha sido concebido a partir de observaciones del medio natural,”

Está basado en una nueva técnica de cultivo que permite liberar los problemas del peso del sustrato y en consecuencia asegurar la vegetalizacion de las superficies verticales sea cual sea su altura.

Pueden ser construidos tanto en el exterior como en el interior y bajo todas las condiciones climáticas del lugar de la instalación.

En el interior, una iluminación adicional asegura el crecimiento óptimo.

El riego y la fertilización son automatizadas.

Los muros vegetales constituyen una excelente asolación térmica y reducen de una manera significativa las necesidades de climatización en verano y de la calefacción en invierno.

Participa igualmente en los efectos de descontaminación del aire como resultado directo de la fotosíntesis.

Además, el vegetal tiene la capacidad de absorber y filtrar las aguas pluviales, contribuyendo a la protección contra los perjuicios sónicos por sus propiedades fónicas.

Este tipo de realizaciones evocan las nociones de índole ecológica y de utilización de especies más locales, en el exterior al menos.

Sevilla Estacion de Telecabinas de la Expo.-Ahora Lipasam

NATURACION URBANA EN FACHADAS Y CUBIERTAS

En estas últimas décadas la maturación extensiva sostenible en fachadas y cubiertas se ha desarrollado en muchos países.

En Alemania apoyada por las instituciones públicas.

La maturación urbana extensiva sostenible se basa en aplicar unos criterios en el diseño de las cubiertas, de bajo coste de implantación y mantenimiento que permitan su sostenibilidad.

Efectos beneficiosos:

  1. A) Mejora el medio ambiente atmosférico a través de:

Por retención del polvo, partículas en suspensión de metales contaminantes que quedan absorbidos por el componente planta-sustrato.

La retención del agua de lluvia disminuye las escorrentías y mediante la evapotranspiración paulatina mejora el grado de humedad atmosférica.

Fomenta corrientes de aire a través de “pasillos verdes “conectados con zonas interiores y/o exteriores.

  1. B) Aislamiento térmico de los edificios.

Mantiene el calor durante el invierno y consigue    una menor absorción de radiaciones solares en verano.

  1. C) Aislamiento acústico

Especialmente en las proximidades de aeropuertos donde la agresividad sónica es mayor.

  1. D) Filtro de rayos ultravioleta

Con protección a seres humanos y material de construcción

E) Habitabilidad de estos espacio

 

Hundertwasser House en Viena.-Austria                                                                                       Botanik House.-Tailandia

El aprovechamiento de estos espacios como zonas deportivas o lugares de solaz y esparcimiento en vez de bosque de antenas.

Las Administraciones deben involucrarse apoyando con subvenciones e incentivos los proyectos de maturación urbana.

Es evidente que las terrazas cubiertas con vegetación pueden actuar como sumideros de los distintos contaminantes atmosféricos en el medio ambiente urbano.

La deposición de contaminantes se hace sobre la parte aérea de la planta o bien sobre la superficie del sustrato.

Disponer de un jardín en la azotea del edificio puede ser una aspiración deseable para las ciudades del futuro.

Sera fundamental elegir especies vegetales de reconocida rusticidad y que puedan desarrollarse en capas de sustrato de escaso espesor.

Deberán ser perennes y que estacionalmente no presenten partes secas, para evitar incendios.

Que tengan capacidad de extenderse horizontalmente y que cubran rápidamente la superficie del suelo, con lo que se mantiene la humedad y evita la erosión por el viento.

Las características climáticas de la región son fundamentales a la hora de elegir las plantas que han de vegetal izar la azotea o cubierta.

Las plantas más utilizadas para la maturación de cubiertas de carácter extensivo son las del género Sedum.

Las plantas más utilizadas para la maturación de cubiertas de carácter extensivo son los Sedum.

Sedum album                    Sedum palmeri

Sedum micranthum         Sedum spathulifolium

Sedum gypsicola              Sedum sarmentosum

Sedum brevifolium           Sedum sexangulare

Sedum spurium                Sedum sediforme

Sedum montanum            Sedum dashyphyllum

Sedum moranense           Sedum prealtum

Sedum adolphi                  Sedum altantoides

Sedum rubrotinctum        Sedum treleasii

Colocacion de bandejas especiales pre-cultivadas

ESTABLECIMIENTO DE LAS PLANTAS

El establecimiento más seguro es con esquejes enraizados previamente en alveolos.

Existen bandejas y tepes pre-cultivados.

La distancia de plantación de 10-20 cm. o con una densidad de 20 pl.m2.

Sustrato utilizado con mezcla de turba y arena.

La siembra directa con semillas es muy problemática.

Se utiliza la siembra directa con hojas que tienen la facilidad de enraizar por su base, manteniendo la humedad necesaria para su enraizamiento.

Algunas especies vegetales utilizadas.  Especialmente crasuláceas y mesembrientaceas aptas.

CRASULACEAS

Aeonium canariense                         Aeonium sedifolium

Aeonium urbicum                             Cotyledon tomentosa

Crassula arborescens                        Crassula argentea

Crassula conmutata                           Crassula falcata

Crassula lycopoides                           Crassula marneriana

Crassula multicava

Kalanchoe daigremontana

Kalanchoe fedschenkoi

Kalanchoe tubiflora

Kalanchoe tomentosa

Pachyphytum bracteosum

Pachyphytum oviferum

 

Brooklyn Grange-Green Roof                                                                                                              Chicago Rooftop Haven

MESEMBRIANTEMACEAS                                              

Cheiridopsis rostrata                         Carpobrotus edulis

Conophytum marginatum                Aptenia cordifolia

Conophytum regale

Conophytum truncatum

Delosperma echinatum

Delosperma hirtum

Faucaria longifolia

Faucaria tigrina

Lampranthus blandus

Mesembrianthemum cristalinum

Rhombophyllum rhomboideum

 

SUSTRATOS DE CULTIVO

Los sustratos de cultivo son medios en los cuales se desarrollan plantas sustituyendo las funciones del suelo natural, partiendo de un conocimiento profundo de las propiedades del suelo.                        Aportacion de sustrato

Sustrato es el soporte sólido, inerte o no, distinto al suelo natural que se utiliza para el cultivo de plantas.

Los componentes utilizados son muy diversos.

Componentes orgánicos y minerales.

De naturaleza orgánica. –

La turba es la más utilizada.

Los residuos forestales y agrícolas

´                corteza de pino, fibra de coco, cascara

de arroz, residuos de poda urbana etc…

De naturaleza mineral. – Origen natural

Gravas, arenas, tierra volcánica etc….

De origen natural manufacturados. –

Lana de roca, perlita, arcilla expandida,

vermiculita etc…..

De origen sintético

Poliestireno en placas y en gránulos.

The Baltimore Convention Center Greenroof

CUBIERTAS JARDIN INTENSIVAS

Son los conocidos como jardines sobre terrazas de los edificios, garajes, aparcamientos con un espesor de sustrato entre 20 y 50 cm, aunque a veces llega hasta a 1 m.

Estructura para soportar el peso de todos los materiales que son necesarios.

La carga de la cubierta puede alcanzar de 700 a 1.200 Kg m2, lo que exige un dimensionado de la estructura caro.

Debe considerarse el riego.

CUBIERTAS JARDIN. -INTENSIVA

Requieren una impermeabilización de alta calidad, un drenaje adecuado para evacuar las aguas pluviales o aportadas en el riego, cuidando de que las plantas no dañen su impermeabilización.

Capa drenante. – formada por una capa de canto rodado, limpio exento se materiales extraños con un espesor de 10 cm. o elementos prefabricados de plástico ligero de poliestireno expandido moldeado y de poco peso.

Capa filtrante. -Colocación de un geotextil permeable al agua y que evite el paso de los finos al sustrato y obturen la capa drenante.

Sustrato. -Tierra vegetal, con turba y abono orgánico en el espesor que se estime conveniente no inferior a 20 cm. para vivaces y 100 cm. para árboles.

Especies vegetales. – Se pueden plantar todo tipo de especies de jardín, árboles, arbustos vivaces y anuales, utilizando las técnicas adecuadas.

Sistema de Riego. -En nuestro clima imprescindible.

CUBIERTAS JARDIN EXTENSIVAS

En contraposición con la modalidad intensiva, la cubierta extensiva en origen no se riega en nuestro clima es necesario, no incluye la fertilización, además:

La capa de sustrato no tiene un espesor superior a 12 cm.

Las plantas son seleccionadas para condiciones extremas, según clima.

La biomasa que genera es pequeña, el riesgo de incendio es menor.

Azotea extensiva practica.-Plantacion de Sedum

ELEMENTOS ESENCIALES DE UNA CUBIERTA VEGETAL

Una estructura soporte, calculada para que resista la sobrecarga y una instalación de capas impermeabilizantes.

1º.-Un forjado resistente

2º.-Capa impermeabilizadora

3º-Tratamiento antiraices

4º.-Aislamiento térmico

5º.-Capa drenante y desagües.

6º.-Geotextil de 150 g.

7º.-Sustratos adecuado

8º.-Vegetación según clima

Una carga en una cubierta intensiva puede alcanzar entre 700 y 1.200 kg.m2 lo que exige un mayor dimensionamiento de la estructura.

Una cubierta extensiva sostenible, la carga supera escasamente los 100 a 110 Kg.m2.

Para que un sustrato de poco espesor permita el desarrollo y supervivencia de las especies vegetales tiene que estar compuesto con nutrientes, pH adecuado, porosidad, permeabilidad etc….

Los sustratos orgánicos parten de materias vegetales procedentes de compostajes, los inorgánicos aparecen en forma de arcilla expandida, lana de roca, gravas etc…..

También se utilizan sobre la capa del sustrato orgánico como protección con ello conseguimos:

  • Evitar la erosión por el viento.
  • Reducimos la evaporación.
  • Modificamos la temperatura del suelo.
  • Ralentizamos el flujo del agua en periodo de lluvias.

Los fieltros geotextiles deben ser fabricados de fibras plásticas, normalmente de fibra de polipropileno o de poliéster.

Para el drenaje o retención del agua según sea la cubierta, debemos procurar que este debe ser consistente, pero ligera de peso.

Podemos utilizar arcillas expandidas o polipropileno, también se usan placas perforadas de poliestireno expandido.

En las cubiertas aljibe, se utilizan placas de material sintético formada por pequeños contenedores que retienen parte del agua, permiten su evaporación y ventilación.

Como material de retención de agua también se utilizan geles incorporados al sustrato o paneles absorbentes.

Con láminas elastómeras de impermeabilización se protege al edificio de las acciones de las raíces de la capa de vegetación y de la penetración del agua en el forjado.

Las láminas utilizadas son de PVC o las bituminosas.

La utilización de láminas antiraices es fundamental para evitar que las raíces de las plantas perforen las telas asfálticas.

 

Viaduc des Arts.-Jardin elevado sobre antigua via de tren.-Paris

VIADUC DES ARTS.-PARIS   

El Viaduc des Arts se plantó como zona verde del distrito XIIº de París, en Francia.

Situado en la ruta de una antigua línea de ferrocarril, se extiende desde la Plaza de la Bastilla en la carretera de circunvalación de París.

El paseo se plantó a lo largo de un espacio verde que recorre la antigua línea de ferrocarril de la línea de Vincennes.

En sí, el paseo plantado cubre 3,7 hectáreas, con los jardines adyacentes, espacios verdes todas las cubiertas de 6,5 hectáreas.

Hay otros ejemplos de líneas de ferrocarril en desuso convertidos en un parque o un paseo, plantado.

El paseo marítimo es el primer espacio verde construido en lo alto de un viaducto en Nueva York también convertido en una parte de la High Line Park.

Conferencia pronunciada en el CICLO DE CONFERENCIAS FLORAURBANA

Espartinas 4 de diciembre 2012