De la visita realizada en el 2014 a jardines de Portugal
¿Es un jardín una obra de arte o una obra de la naturaleza? ¿Cómo es diseñar una obra que, suponiendo un trabajo en equipo con la naturaleza, obedece a las leyes de la vida como cualquier otro ser vivo? ¿Qué queremos crear cuando diseñamos un jardín? Analizamos el Jardín Gulbenkian y su proyecto. Un jardín concebido en una relación casi híbrida con los edificios de la Fundación, que obedece deliberadamente a la lógica del paisaje portugués y nace de una clara idea de paraíso en la cultura portuguesa.
Historia del jardín
Construido en la década de 1960, según un proyecto de los arquitectos paisajistas António Viana Barreto y Gonçalo Ribeiro Telles, el Jardín de la Fundación Calouste Gulbenkian es uno de los jardines más emblemáticos del movimiento moderno en Portugal y una referencia de la arquitectura paisajista portuguesa. El tipo de diseño basado en una geometría sutil, que nos ofrece espacios y ambientes en lugar de ejes, caminos y macizos de flores, y el uso de la vegetación rompe internacionalmente con las prácticas de la época, para celebrar el paisaje portugués, de donde viene el verdadero jardín portugués. La reproducción de códigos de la ecología del paisaje portugués, evidente en la elección, asociación y ubicación de las especies vegetales, el diálogo entre el borde y el claro, la construcción del espacio con la luz mediterránea y la copa de los árboles, crean situaciones, “ micropaisajes”, que nos resultan familiares, no solo a los humanos, sino también a la fauna salvaje que atrae. Esta forma de trabajar el lugar a partir de las reglas del paisaje es una fuerte característica de la escuela portuguesa de paisajismo con raíces en la escuela alemana, y que alcanza la altura de su expresión en este jardín.
La propiedad agraria en los siglos. Siglo XVIII al XIX
El lugar donde se encuentra hoy la Fundación Calouste Gulbenkian, en el centro de Lisboa, fue en el siglo XVIII, una de las puertas de la ciudad. Llamada Quinta do Provedor dos Armazéns, y propiedad de Fernando Larre, fue una finca de recreo, como muchas que caracterizaron la periferia de las principales ciudades portuguesas, con edificio, jardín, huerta, huerta, viñedos y campos de cereal.
La estructura trapezoidal que hoy identificamos con el Jardin de la Fundación ya era visible en mapas del siglo XIX. XIX. Estaba definida por el camino a Palhavã y la Estrada do Rego, ubicada al final de la Estrada de S. Sebastião. Este fue el fin administrativo de la ciudad de Lisboa, constituido por un anillo de fincas de recreo que marcaba la transición entre el espacio urbano y un paisaje diseñado por huertas,, olivares, campos de cereal y robledales. El diseño del Jardín es único, en el contexto del diseño del jardín moderno, por el lenguaje cultural del que es representativa la vegetación. Se basa en el paisaje vernáculo portugués en su dimensión ecológica y cultural, que crea “micropaisajes” dentro del jardín, reconocidos no solo por los humanos sino también por la fauna que lo habita.
En 1861 el palacio y la hacienda fueron adquiridos por José Maria Eugénio de Almeida, par del reino y consejero de estado, y esta adquisición supondrá una gran transformación de este espacio. La finca de recreo, con su palacio del siglo XVIII, dará paso a un gran parque ajardinado donde se levanta otro palacio neoclásico. Estas elecciones de su propietario reflejan los profundos cambios que se produjeron en el Portugal de la época, con el inicio de una monarquía liberal que veía en Europa un símbolo de progreso y civilización. José Maria Eugénio invita a Cinatti, arquitecto escenógrafo, a construir las caballerizas de su palacio. El Parque de Santa Gertrudis, como se llamaría entonces en honor a su madre, fue construido por Jacob Weiss, un jardinero suizo formado en la escuela francesa de diseño de jardines. La obra se inició en 1866 y finalizó en 1870. En una zona central del terreno se construye un lago, elemento polarizador de todo el espacio, desde el que parte una avenida que conduce a la entrada al palacio. Toda el área está densamente arbolada con vegetación nativa y exótica. Según grabados y relatos de la época, el lago tiene embarcaciones, aves acuáticas y un islote rocoso; junto a este, hay un quiosco donde cada semana una banda da conciertos. La vegetación es exuberante y subraya esta relación franca y noble entre el lago y el palacio.
En 1883, la viuda de José Eugénio de Almeida, D. Maria das Dores Pinto, cede el Parque de Santa Gertrudis para la instalación del Jardín Zoológico y de Aclimatación de Lisboa, que permanecerá aquí durante diez años. Esta será una nueva etapa en la historia de este espacio, en la que el componente social se convierte en un tónico muy fuerte del carácter del lugar, indiscutiblemente inscrito en la experiencia de la ciudad de Lisboa y del país, hasta hoy.
El Parque en el siglo XIX- XX
Numerosas fotografías de los acontecimientos en el Velódromo e Hipódromo de Palhavã, a principios del siglo XX. llegan a nuestros días a través del archivo fotográfico municipal de Lisboa. Irreconocible en las imágenes, el Parque de Santa Gertrudis es el protagonista de estos hechos. Su estructura se mantiene casi inalterada, y la pista y las gradas se construyen en lo que hoy es la Avenida de Berna. Velódromo e hipódromo son escenarios de una intensa vida social, no se sabe por cuánto tiempo. Simultáneamente a estos cambios, tuvo lugar el Plan de Mejora de Lisboa y el respectivo Plan de Urbanización. En medio del proceso de permuta de terrenos con el Ayuntamiento de Lisboa, con el fin de ajustar la propiedad al nuevo diseño de las avenidas de Berna y António Augusto de Aguiar, aparece un documento de 1917 que da fe de la intención del propietario, Carlos Maria Eugénio de Almeida, para transformar el parque en un condominio privado, quizás el primero del país. La propuesta, aprobada por la CML, nunca se concretó.
En 1943 se instaló en el Parque de Santa Gertrudes la Feira Popular de Lisboa, similar a los muchos parques de atracciones que se construyeron por toda Europa en el siglo XIX. Durante 14 años, ha sido el escenario de las noches de verano más animadas que permanecerán en la memoria de los lisboetas. En ese espacio se dieron cita la diversión, la gastronomía, la artesanía, la vida política, el teatro, la música, la danza, el comercio y la industria. A pesar de este intenso recorrido por diversas facetas de la vida social lisboeta, “el carácter de parque paisajístico idealizado por Jacob Weiss —un jardinero suizo contratado por Eugénio de Almeida en 1866— se mantuvo cuando el consejo de administración de la Fundación Calouste Gulbenkian decidió adquirir parte de ella para llevarla a cabo allí, el deseo del fundador. (Carapinha, A.2006)
El Parque Calouste Gulbenkian (década de 1960)
En 1957, el Parque Santa Gertrudes fue adquirido por la Fundación Calouste Gulbenkian, y al año siguiente entró en funcionamiento la Dirección, Servicio de Proyectos y Obras y Servicio de Bellas Artes y Museo de la Fundación. Durante el tiempo transcurrido entre enero de 1958 y la inauguración de los edificios de la Sede y del Museo en 1969, estos servicios operaron en unas instalaciones temporales situadas junto a la Avenida de Berna. También en 1958, los arquitectos paisajistas Gonçalo Ribeiro Telles y Manuel de Azevedo Coutinho fueron llamados a preparar, respectivamente, el Proyecto de Jardín de Instalaciones Provisionales y un estudio de mantenimiento y conservación del Parque Palhavã, que resultó gravemente dañado debido a la intensa uso en los últimos años. Este último estudio dio lugar a un informe en el que se realiza una primera valoración de la cubierta arbórea y se proponen medidas de conservación y regeneración de toda la cubierta vegetal del Parque. Se crea entonces un equipo de jardinería y la respectiva infraestructura para realizar, en los años siguientes, el desescombrado, mejoramiento de las condiciones del suelo, limpieza y mantenimiento de la vegetación, plantaciones sucesivas de hierbas, arbustos y árboles para reconfigurar la estructura vegetal matriz, todo esto mientras se desarrollaba el proyecto de arquitectura del paisaje.
El carácter del lugar que fue este parque debió y fue, en sí mismo, determinante en el diseño de los edificios de la Sede y Museo de la Fundación. En este sentido, se menciona en el Programa de Equipamiento de la Sede y del Museo: “El Parque de Santa Gertrudis, debidamente restaurado en el vigor de su vegetación, constituirá uno de los espacios públicos abiertos de mayor interés en Lisboa; ubicación privilegiada que sin duda atraerá a la población y brindará a la Fundación posibilidades para una mayor difusión de sus actividades culturales. (…) la dimensión del Parque, así como la imperiosa necesidad de prever la continuidad de la función urbana que ahora cumple, por ser uno de los pulmones de la ciudad de Lisboa, condiciona el uso del suelo, en el sentido de prever la máxima liberación posible”.
La obra comenzó en 1963 y finalizó en 1969. Durante estos años, el Departamento de Proyectos y Obras, que incluía un amplio equipo de ingenieros, proyectistas y diseñadores de los edificios y jardines, hizo un seguimiento de todas las obras, desarrollando soluciones de diseño interdisciplinar que respondían a las muchas preguntas que naturalmente planteaba una obra de esta magnitud. Cabe destacar las soluciones constructivas muy innovadoras para la época que resultaron de esta interacción y de las que da testimonio el conjunto edificatorio.
El jardín de la Fundación Calouste Gulbenkian – hoy
En las fotografías de la década de 1960 encontramos un jardín muy diferente al que conocemos hoy: grandes claros de hierba en diálogo con una vegetación joven y masiva y algunos conjuntos de árboles heredados del parque del siglo XIX. Reconocemos también los imponentes eucaliptos que de alguna manera determinaron la planta original del edificio, o las Falsas pimientas junto al lago, el diseño del lago y los arroyos, así como el anfiteatro poligonal. En todo lo demás, este lugar ha cambiado a lo largo de 50 años, cambiando su fisonomía pero no su carácter. Después de haber tenido un momento de gran degradación en 1975 y haber sido recuperado por el paisajista António Viana Barreto, resistió la muerte del bosque de olmos (por grafiosis), y la amputación de su eje visual principal para la implementación del edificio CAM .
El Jardín se transformó definitivamente, y la vegetación evolucionó hacia un bosque denso y heterogéneo, interrumpido por pequeños claros y encerrando el lago que encarna un arquetipo de paraíso. Esta maduración del jardín fue también la materialización de la idea que estaba en la base de la concepción del proyecto, y la revelación del “lugar privilegiado” de Lisboa que el Departamento de Proyectos y Obras ya había adivinado en 1958.
El Jardín que encontramos hoy, frondoso, envolvente y llena de rincones sorprendentes, es el resultado de un fortísimo diálogo entre el Hombre y la Naturaleza. En este caso se trata de una situación singular, ya que los autores del proyecto original irán interviniendo, con el tiempo, aprovechando el crecimiento de la vegetación y adaptando el jardín a las nuevas exigencias de los tiempos.
El Proyecto de Rehabilitación de 2000
En 2000, Gonçalo Ribeiro Telles fue invitado a realizar un nuevo proyecto de rehabilitación del Jardín cuyas obras comenzaron en 2002 y finalizaron diez años después. La propuesta del Arquitecto Paisajista Ribeiro Telles se basa en una fuerte interacción con el proceso de maduración del Jardín, por un lado, controlando los aspectos negativos de su envejecimiento, y, por otro lado, integrando los aspectos y lugares que son más interesante que el crecimiento natural del jardín se creó la vegetación. “Manteniendo la estructura, el marco conceptual y las espacialidades genéticas, Gonçalo Ribeiro Telles propone un conjunto de intervenciones estéticas y ecológicas que también buscan anular algunas entropías externas a la vida del Jardín y que, en cierto modo, distorsionaron el concepto original. . (…) se consolida el borde protector, se refuerzan las vistas, se redefinen zonas de prado y césped, se amplía el sistema de caminos, con la intención de revelar espacios inexplorados que la Naturaleza había diseñado. A veces aparecen de acuerdo con los ambientes idealizados, otras veces exhiben espacialidades inesperadas que se ofrecen como nuevos jardines que irrumpen en el jardín.” (Carapinha, A. 2006)
Se realizó una importante operación de limpieza y aclareo de la vegetación, abriendo nuevos caminos y áreas de fructificación en áreas antes inaccesibles. También se cerraron y formaron linderos con especies arbustivas como arrayán, boj y otras especies de la flora portuguesa utilizadas en este jardín desde su concepción inicial, muchas de las cuales incluso han sido reproducidas en los viveros de la Fundación, salvaguardando su herencia genética. La última fase en completarse fue la fase 4, con la pavimentación de senderos y la construcción de una pequeña estancia en la orilla sur del lago. Se trata de una zona de estancia en relación directa con el espejo de agua, donde se crea una situación excepcional para los dos tipos de ribera existentes en el lago. El banco corresponde al muro de sustentación que antes definía la orilla, y la superficie de cantos rodados, que establece la concordancia altimétrica con el fondo del lago, reemplaza el borde de vegetación lacustre que bordea todo el lago. Al final de esta larga intervención, “en la fuerza de su vegetación”, sorprendente y muy cómoda, el jardín se puebla en todos sus rincones, lleno de eventos programados y espontáneos, un lugar de pausa donde todos nos sentimos “en casa”. .
Actividades
“En el Jardín, la misión del Programa Educativo es difundir este valioso patrimonio en sus más variadas vertientes, ensayar nuevas formas creativas de enseñar y aprender, en contacto directo con el mundo vivo, y promoviendo una cultura informada del paisaje, legado de esta generación de arquitectos paisajistas en Portugal de la que forman parte sus autores.” Organización de actividades, a través de talleres, visitas, conciertos, cursos y proyectos especiales, que utilizan estrategias lúdicas y participativas para cautivar, involucrar y fidelizar a todos los públicos. grupos organizados a niños, jóvenes, familias, adultos y personas con necesidades educativas especiales
Actualizado el 23 de diciembre 2019 por la FUNDACIÓN CALOUSTE GULBENKIAN
Jardines sin fronteras 