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Parque de María Luisa.-Plano general

De un paquete de cartas  de Luis Montoto y Raütenstrauch:

“Érase un infeliz barquero que no tenía que comer, al cual le rogó cierto estudiante que lo pasara de balde de una a otra margen del río. Pareció conformarse el barquero, pero se arrepintió muy luego y propuso al sopista que si le decía tres verdades como puños, lo pasaría gratis, y si no, no.

Conviniéronlo así y dijo el aspirante a Licenciado:

1ª verdad: Pan duro, duro, más vale duro que no ninguno. Verdad es, dijo el barquero

2ª.  Verdad: Zapato malo, malo, más vale en el pie que no en la mano… También es verdad, tornó a decir el marinero.

3ª.  Verdad (cuando atracaba la barca): ¿Si a todos los pasas como a mí, dime, barquero, qué haces aquí?»

Esa sí que es la verdad y me servirá de lección”.

Hasta aquí el cuento.

Tengo para mí que eso equivale a quitarle a uno la careta, a ponerle las orejas coloradas, a decirle cuantas son cinco, a ponerlo de vuelta y media; es decir, que las tres verdades del barquero deben ser todo lo que se le pueda decir a uno, y mucho me engaño si no envuelve ese modismo una amenaza que compromete las muelas del que tales sentencias haya de oír.

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Parque de Maria Luisa .-Glorieta de las Palomas en Plaza de America

Nuestras cuatro verdades

1ª verdad.- El Palacio de San Telmo

2ª verdad, .-La donación del Parque de María Luisa

3ª verdad.-El Parque de María Luisa

4ª verdad.-El Parque Jardín Histórico.-B.I.C.

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Plano de los Jardines de SanTelmo de Juan Talavera

EL PALACIO DE SAN TELMO

Quizás nos interese conocer muchas de las vicisitudes  que ha soportado el páter de los jardines sevillanos desde su creación hasta su  cesión a la ciudad a nuestros días.

Su historia nos llega a través de plumas  insignes, de investigaciones detalladas que nos dan un enfoque multidisciplinar de cómo ha sido considerado el Parque en los distintos eventos históricos de la ciudad.

Para iniciar un hilo conductor de su historia, hemos de retrotraernos a la Sevilla de mediados del siglo XVIII, una  Sevilla impulsada por los próceres de la época ,  principalmente por el Asistente Arjona que inicia una etapa de implantación de jardines, con anterioridad  la Alameda de Hércules, el Campo de Marte, el Patín de las Damas etc.… eran más bien paseos arbolados que  los ciudadanos sobre todo en los días festivos llevaban a cabo sus encuentros sociales en forma de paseos y tertulias.

La creación del Salón de Cristina, el Paseo del Duque y sobre todo la creación de los jardines de las Delicias fueron punto de reunión y encuentro de la alta sociedad sevillana.

En estos jardines se organizaban actos sociales, eran jardines demandados por la clase social más elitista para disfrutar de sus paseos y  a modo de escaparate para lucir sus bellos trajes o sus engalanadas  caballerías  en  sus paseos en coche.

Sevilla contaba entonces unos 148.000 habitantes, la precaria situación de los trabajadores del campo y la baja producción agrícola hizo que muchos de ellos basaran su refugio en la ciudad al amparo de expectativas industrializadoras.

Ya en 1930 Sevilla cuando finalizó la Exposición contaba con 228.729 habitantes.

En aquellos años la tasa de mortandad era la más alta de España, la insalubridad de la ciudad determinante junto con el deficiente abastecimiento de agua, la mala pavimentación, el precario alcantarillado y la pésima calidad de  muchas de las viviendas edificadas.

La ciudad seguía siendo atractiva, a pesar del derribo de las murallas, la población continuaba viviendo en el casco tradicional no se habían producido grandes  ensanches, calles viejas estrechas y tortuosas; palacios y casas antiguas…..una ciudad muy hermosa, pero mortífera.

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Un hito  importante en la historia del Parque de María Luisa fue la llegada a Sevilla de los Duques de Montpensier, el Antonio de Orleáns y ella María Luisa Fernanda de Borbón y Borbón, hermana de la Reina Isabel II, esto sucedía el 7 de mayo de 1848.

Toda la segunda mitad del siglo XIX ostenta el sello de su poderosa personalidad.

Expulsado de Francia por la Revolución de 1848 tuvo que instalarse en Sevilla por las suspicacias que levantaba en el Gobierno Español su presencia en Madrid.

Provisionalmente se instalaron en el Palacio Arzobispal, esperando que finalizaran las obras que se estaban llevando a cabo en el Alcázar. Allí nació su hija Isabel.

El duque sin embargo tenía intención de comprar un palacio, lo intentó en Granada sin éxito.

Cuando decide quedarse en Sevilla compra el Palacio de San Telmo, en aquel entonces propiedad del Estado, habiendo sido anteriormente Universidad de Mareantes y en aquel momento  Instituto de Segunda Enseñanza, hoy sede de la Presidencia de la Junta de Andalucía.

Se realizaron muchas obras de restauración en el edificio y adquirieron fincas próximas al palacio, entre los terrenos adquiridos fueron los del convento de San Diego y una finca conocida como “La Isabela”, en ellas se inició la creación de los jardines de palacio,

En 1832 se proyectó en Sevilla un jardín de Aclimatación, del que se encargó igualmente Claudio Boutelou. Dicho jardín nunca llegó a funcionar, no pasando de la fase de proyecto, los terrenos fueron incorporados también al Palacio de San Telmo.

En San Telmo existía un invernadero que fue trasladado a los jardines de las Delicias.

En los restos del antiguo convento que utilizaron como dependencias de la servidumbre y para las caballerizas.

Una tropa de guardeses, jardineros, herradores, más el personal de servicio ocuparon las dependencias del antiguo Convento San Diego.

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Jardines-de-San-Telmo-Phytolacca-dioica

El Duque se trae al jardinero André Lecolant que proyecto al “gusto del momento “el nuevo jardín, donde abundaba lo pintoresco, lo diverso, de un aspecto natural donde se instalaron restos  arqueológicos  e incluso había partes agrestes  (según Guichot y Sierra en El Cicerone de Sevilla. Monumentos y Bellas Artes. Tomo I).

Era Montpensier un gran aficionado a la botánica y junto con el paisajista francés de la época André  Lecolant  realizaron la construcción de los jardines del Palacio de San Telmo, diseñando así mismo los del Palacio de verano  que tenían los duques en Sanlúcar de Barrameda.

André Lecolant, era lo que hoy llamaríamos un ingeniero técnico agrícola.

Fue él que diseñó y cuidó de todo lo relativo a los Jardines del Palacio de San Telmo y, a la vez, dirigió todas las explotaciones agrícolas de los Duques.

Cualquier posible adquisición de fincas era informada previamente por el Sr. Lecolant, y, una vez adquirida, organizaba su explotación.

Los capataces encargados de cada finca le informaban a él periódicamente.

La elección de una persona con su perfil es la prueba clara del cambio de mentalidad que traen los Duques, ya que es la apuesta por una agricultura comercial con las nuevas tecnologías, sin olvidar el gusto refinado y señorial de poder disfrutar de unos jardines maravillosos.

Los sevillanos nunca entendieron de D. Antonio que vendiera las naranjas de los jardines y huertos o preguntara el  de los productos que el mismo compraba en las tiendas de la ciudad.-el naranjero o “ monsieur combien” fueron algunos de los apelativos con lo que los sevillanos lo bautizaron.

Los jardines del Palacio de San Telmo se proyectaron según el gusto de le época, cuando el jardín paisajista o jardín ingles estaba de moda, impregnado de escenas romancistas. “abundaba lo apaisado, lo pintoresco, el aspecto natural”; según nos  cuenta la historia, se instalaron restos arqueológicos.

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Un cronista del “Porvenir” periódico de la época nos describe que “ se encontraba a la vista una linda pajarera conteniendo variedad de aves de distintos colores, riscos por donde serpenteaba el agua, adornada con gusto y elegancia formando estalactitas de imitación……añadiendo su invernadero de flores exóticas , pistas de tenis, estanques, etc.…

Los jardines fueron abiertos al público en determinadas ocasiones, causando gran impacto entre los sevillanos.

Murió el Duque en 1890, la infanta fallecería solo siete años más tarde legando antes de su muerte parte de sus jardines.

En los planos históricos de Sevilla puede observarse la magnitud del jardín y las huertas que lo componían  que posteriormente fueron cedidas a la ciudad.

No solo tuvo importancia la presencia de los Duques en Sevilla para el Parque de María Luisa, sino que fueron mecenas  en muchos otros campos ayudando al desarrollo de la ciudad.

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Duques de Montpensier.-Infanta Luisa Fernanda

DONACION DEL PARQUE A LA CIUDAD

En mayo de 1893 en un acto más de su mecenazgo la Infanta María Luisa Fernanda de Borbón y Borbón donaba a Sevilla parte de  los jardines de su Palacio de San Telmo.

La ciudad estaba colapsada en su crecimiento hacia el sur, el Ayuntamiento ya había solicitado abrir una vía de comunicación hacia el rio, la actual Avda. de María Luisa, la Infanta accedió encantada en donar los terrenos para “uso y disfrute de los sevillanos”.

La donación abarcaba desde San Diego a lo que es hoy la Avda. de María Luisa hasta el Paseo de Bellaflor;    Paseo de las Delicias limitando al sur con la Huerta de Mariana, hoy Plaza de América.

La parte de los jardines y huertas de los jardines de San Telmo donados a la ciudad estaban compuestos por elementos que todavía existen de aquella época anteriores a su reforma como parque  para la Exposición Iberoamericana, el monte “Gurugu”, con su mirador metálico, la isleta de los patos, con su templete romántico, el costurero de la reina, lamentando la desaparición de la gran estufa o invernadero trasladado desde los jardines de San Telmo al Jardín de las Delicias, y también existía  la Choza de los Carneros, construcción rustica   dentro de las huertas, desaparecida en una de las reformas.

Los árboles centenarios en su mayoría conservados, después de las vicisitudes vividas durante los años de historia del Parque permanecen como hitos históricos del jardín de Palacio.

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Jardines de San Telmo.-Taxodium distichum existente donde se erigio el Monumento a Becquer en el 1911

El 13 de  mayo de 1893 el Ayuntamiento de Sevilla solicito a la S.A. Infanta  María Luisa Fernanda de Borbón, segregar una parte de los Jardines de San Telmo para la expansión de la ciudad hacia el Sur.

En el mes de mayo del mismo año el Sr. Rodríguez de la Borbolla solicitaba autorización al Sr. Alcalde para negociar con la testamentaria del Duque de Montpensier la cesión de terrenos de las Huertas y jardines de San Telmo.

A  la muerte del Duque D. Antonio de Orleans la  en 1890 y tras múltiples solicitudes por parte del Ayuntamiento  la Infanta accede a la cesión de una parte de los jardines en 1893,mediante escritura pública del 19 de Junio.

El terreno cedido contaba con 207.365,58 m2 incluidas las vías públicas.

En una valoración realizada por el arquitecto D. Juan Talavera de la Vega se cifraba en un millón de pesetas el valor de la donación.

El Ayuntamiento se comprometía a cercar los jardines que quedaran agregados al Palacio de San Telmo y a retirar  del terreno todas las plantas, estatuas y otros efectos que fueran de su gusto y voluntad.

La Infanta escribía al Sr. Alcalde:

“ Mis labios no pueden expresar lo que siente mi corazón en estos momentos.

La emoción embarga mi voz y no encuentro palabras para manifestar mi agradecimiento por las sentidas frases que acaba de dirigirme el Alcalde en nombre del Ayuntamiento y de la Ciudad de Sevilla que tiene por armas NO 8 DO y que ostenta el Pendón de San Fernando.

Nunca podré olvidar las muestras de cariño que me fue dado en Sevilla .

Dichosa yo que he encontrado una ocasión para poder probar mi acendrado cariño a esta ciudad donde he residido tantos años y donde han nacido parte  de mis hijos  haciendo donación de parte de mis jardines para solaz y esparcimiento del pueblo de Sevilla para que se conserve así como un recuerdo mío.

A todos nos anima Sres., el mismo sentimiento.

Todos unidos deseamos el bien y prosperidad para nuestra hermosa y querida Sevilla.”

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Jardines de San Telmo.-Dracaena drago en primer término

ESTUDIOS MEDICO-TOPOGRAFICOS DE LA CIUDAD DE SEVILLA

Ante la muerte prematura de 7 de sus nueve hijos de los Duques,  Philippe Hausser en sus Estudios médico-topográficos de la Ciudad de Sevilla las relacionaba en que las 25 ´05 hectáreas de jardines y huertas del Palacio de San Telmo eran por su situación y por las aguas utilizadas para su mantenimiento, un lugar altamente insalubre.

Las numerosas plantaciones, en su mayoría naranjos que conformaban las huertas del Palacio se regaban con aguas procedentes del Guadalquivir, que estaban cargadas  de materias orgánicas.

Por otro lado San Telmo estaba rodeado por elementos nocivos para la salud, del lado sur el rio, del noroeste la desembocadura del Arroyo Tagarete, del norte el Foso de la Fábrica de Tabacos y del poniente la huerta.

Todo ello convertía San Telmo en una de las zonas más insanas de la ciudad.

Para Hauser, haber nacido y vivido en este foco infeccioso era la única explicación posible de las repentinas muertes.

Hoy en día sabemos que a ello habría que añadirle el factor genético.

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Sevilla Costurero de la Reina

EL COSTURERO DE LA REINA

En 1890 fallece el duque de Montpensier y en 1893 su esposa, Luisa Fernanda de Borbón, cede parte de los jardines del Palacio a la ciudad de Sevilla.

Tras esto, se aparta una pequeña extensión al Norte que continuará siendo jardín privado del palacio de San Telmo, y  la mayor parte de las huertas y los jardines pasarían a convertirse en el Parque de María Luisa y una pequeña extensión de jardín circundante se cercarían.

El Palacio fue cedido a la Iglesia como Seminario y los terrenos que como parte de los jardines llegaban de  lo que hoy es la Avda. de María Luisa hasta el Monte Gurugú.

Es un hecho histórico que en 1878 la hija del Duque de Montpensier, María de las Mercedes de Orleans, contrae matrimonio con el Rey Alfonso XII, convirtiéndose en reina consorte de España.

Sin embargo, entra dentro de sus leyendas que la reina María de las Mercedes, debido a su delicada salud, pasaba largos ratos en los aposentos del castillete tomando el sol mientras cosía con sus damas y también que, en esos ratos, recibía visitas de Alfonso XII, que acudía a caballo desde el Alcázar de Sevilla tras atender sus asuntos de Estado.

Esto, sin embargo, resultaría imposible, porque el edificio fue construido en 1893 y la reina falleció en 1878.

Desde 1893 hasta 1911 que se iniciaron los proyectos de reforma, el jardín cedido había sufrido un serio abandono.

En 1906 el ingeniero municipal remite al  Alcalde esta información:

“En los parques y jardines de la ciudad hay un cartel donde se puede leer que estos jardines están bajo la custodia del público.

Esta llamada a la cultura del pueblo esta copiada de otras capitales donde existe una educación cívica, pero aunque nos duela confesarlo, en Sevilla, esto no tiene aplicación, el público lo interpreta en sentido completamente contrario, alegando que los que es de Sevilla es de los sevillanos “.

Propongo respetuosamente a Vd. que en vez de este cartel, se prohíba terminantemente cortar flores, entra en las praderas y parterres, subirse a los árboles y coger flores y frutos, ensuciar las aguas, molestar a los animales, todo bajo la pena que Vd. designe., recordar que en las plazas públicas están prohibidos los juegos molestos como la billarda, los bolos, las ruletas, las  “cartitas” etc….

Quizás nos interese conocer muchas de las vicisitudes  que ha soportado el páter de los jardines sevillanos desde su cesión a la ciudad hasta nuestros días.

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Jardines de San Telmo.-Vista aerea después de la restauracion

UN JARDIN DENTRO DEL JARDÍN. asi justificaba la ultima restauracion del jardin el arquitecto

Lo que ha llegado hasta nosotros del primitivo jardín de los Montpensier es un descuidado conjunto de árboles, algunos de ellos enfermos, que se alinean contra los muros del cerramiento, acotando en su interior un enorme espacio desertizado.

Solo algunos viejos olmos que conformaban los caminos que partían del Palacio, junto a pocas palmeras, almeces y zapotes son los únicos supervivientes del primitivo recinto.

Nuestra propuesta, redactada con la colaboración de la paisajista Teresa Galí, atiende con sensibilidad a todas estas consideraciones y propone un nuevo jardín que acepta, asume y hace suya toda la historia precedente.

Sobre el cerramiento del jardín al Paseo de las Delicias, aprovechando la ausencia de arbolado, se han ubicado los espacios necesarios de control, acceso y maquinarias, así como un reducido aparcamiento subterráneo, que el jardín cubrirá en su superficie hasta hacerlo desaparecer.

Una pérgola de gran magnitud, cubierta de buganvillas rojas cubrirá todo el conjunto, construyendo la nueva puerta de acceso al Palacio desde los jardines

La presencia del gran vacío central nos sugiere la idea de concebir la intervención como jardines dentro de un mismo jardín.

El conjunto de operaciones se estructura proponiendo distintos recintos, lugares de estancia, organizados desde un elemento arquitectónico central formado por las albercas y estos recintos, ligeramente rehundidos que evocan la tradición hispano-musulmana.

Estos patios son la antesala de los distintos jardines que aparecen en el jardín. Los árboles existentes van a determinar el trazado, la geometría y la implantación de los parterres de vegetación arbustiva. La proyección del diámetro de sus copas sobre el terreno dibujará un sistema de curvas y contra curvas que caracterizarán la geometría de los nuevos parterres.

Otros elementos del jardín: luces, bancos, etc. se subordinarán a esta ondulante geometría.

Grandes masas de vegetación, arbustos, hierbas, etc. se entrelazan creando un ambiente de jardín paradisiaco, semi asilvestrado, donde frutos, flores, colores, olores y texturas asumen el mayor protagonismo.

Los nuevos jardines de San Telmo asumen y recuperan en un solo lugar toda la historia que en ellos ha transcurrido, iniciando así su camino hacia el siglo XXI. .-Asi escribe  Guillermo Vázquez Consuegra

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Jardines de San Telmo.-Nuevas Butia capitata

SEVILLA Y LA EXPOSICION

En Sevilla nace la idea por aquel entonces de celebrar una Exposición Hispanoamericana, aplazada en varias ocasiones en un proceso largo y lleno de vicisitudes en la que se trataba al mismo tiempo, una vez derribadas las murallas de potenciar  el ensanche de la ciudad por el Sur.

El Ayuntamiento puso a disposición de la Exposición los terrenos donados por la Infanta, junto con la Huerta de Mariana, Las Delicias y el Naranjal. La expansión de la ciudad ya estaba abocada en esta dirección, pero no fue fácil tomar un acuerdo definitivo había otras ofertas, el Marqués de Nervión ofrecía el Cortijo del Maestro Escuela en su barrio….

En la primera opción existía el temor de que se deterioraran los jardines, que desde su donación habían pasado por épocas de abandono, sin embargo un acuerdo con los herederos de la Infanta María Luisa y cedidos ya  por la Mitra  otra parte de los jardines de San Telmo que compro después  el Ayuntamiento  hizo que la balanza se decantara por su emplazamiento en el sector Sur de la ciudad, desde los jardines donados hasta Heliópolis, incorporando los terrenos del Prado de San Sebastián donde se celebraba la “Feria de Abril” y los jardines de las Delicias ya existentes.

La extensión total era de 200 Ha. los limites fueron desplazados en muchas ocasiones a lo largo del proyecto, pero siempre el Parque estuvo dentro de los terrenos que la conformaron.

Los terrenos que configuraban entonces el Parque unas 14 Ha. tenían que ser reformados y adaptados para la exposición; hacerlos compatibles como espacio verde urbano y dar uso al certamen.

Ya había sido nombrado Aníbal González y Álvarez-Osorio como director arquitectónico de la Exposición pero faltaba un especialista, alguien de probada experiencia en temas de jardinería y proyectos de esta índole.

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Plano de Forestier sobre el Parque de Maria Luisa

El Comité gestionó entonces la venida de Jean Claude Nicolás Forestier, ingeniero francés “des Eaux et Forets” autor de infinidad de proyectos en todo el mundo y entonces Conservador en parte de los Paseos y Parques de Paris, llamado también para la transformación de la Montaña de Montjuic en Barcelona donde se iba a celebrar la Exposición Internacional del 1929 .

El Comité de la Exposición el 26 de enero de 1911 acuerda solicitarle un anteproyecto  que incluyera el Parque, la Huerta Mariana y Las Delicias.

A muchos chocó la elección de un francés en pleno regionalismo, sin embargo J.C.N.Forestier supo en todo momento adaptarse  y adaptar los trabajos al clima y características de los lugares donde se emplazaba

El Parque era pieza fundamental y la primera obra que se puso en marcha para la exposición, hasta entonces Hispanoamericana.

A la problemática de transformar un antiguo jardin palatino en un gran parque público, se juntaba la de tratarse de un lugar impuesto para la futura Exposición.

Sobre una superficie de 135.829 m² J.C.N. Forestier establece un perímetro hexagonal del todo regular, en su interior respeta el estanque de los Patos y su isleta central sustentadora del Pabellón de Alfonso XII, pequeño templete neo-mudéjar, zona romántica, historicista y pintoresca que formaba parte de los  jardines de San Telmo, respeta asimismo una avenida transversal que iba desde el Prado de San Sebastián, donde se celebraba la Feria de Abril al paseo de las Delicias en la orilla del río Guadalquivir.

Aprovecha los puntos de agua existentes y crea una estructura polarizada por el estanque de los Patos como foco centralizador del Parque.

Crea un eje longitudinal Norte-Sur bordeado por dos grandes avenidas, situando en cada uno de los extremos de eje  dos conjuntos artísticos de clara inspiración islámica, el estanque de los Lotos, replica del Patio del Ciprés de la Sultana en el Generalife de Granada, rectangular, tipo acequia, rodeado de una atractiva pérgola con bancos de ladrillo tallado, y la Fuente de los Leones reflejo de su homónima de la Alhambra, octogonal , de ritmo zigzagueante en surtidor, respaldada por una rosaleda.

Ambos poseen remates absidiales, el primero arquitectónico alberga en la actualidad el monumento a la Infanta María Luisa, el segundo a cargo del montículo artificial  existente del Monte Gurugu, rematado con su magnífico y espectacular banco de cerámica.

En este eje longitudinal nos encontramos  con  la fuente de cerámica más importante del Parque, la Fuente de las Ranas y un estanque en forma de T con surtidores, bordeado de arrayanes.

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Parque de Maria Luisa .-Estanque rectangular

El resto del Parque lo configura en glorietas, alineaciones de árboles, arbustos de floración primaveral principalmente, naranjos, grandes eucaliptos, almeces, olmos, bosques de palmeras etc.…

A cada lado de este eje establece dos avenidas la de los Plátanos, Avda. Hernán Cortes y la de las Acacias negras, ahora  sóforas, Avda. de Pizarro que rematan en semicírculo en torno al Monte Gurugu. El Parque se ensancha hasta  sus límites por  la Avda. o paseo de las Delicias junto al río y la Avda. Isabel la Católica frente a la Plaza de España.

Tanto en el enclave de Los Lotos, como en el de  los Leones utiliza las pérgolas, como ornato clásico que el valora en el Parque recubriéndolas de rosales y enredaderas aromáticas y  de flor.

Para J.C.N. Forestier, el jardín es una obra de arte auxiliada por la técnica .

En la memoria descriptiva de su proyecto acompañada de los planos del Parque nos habla de la intención de crear “un conjunto preciso, claro y simple…” de la intención de plantar una rosaleda aprovechando el fondo de la masa vegetal que proporcionan los árboles existentes en la zona.

Destaca la importancia del agua en el jardín que le proporcionan los nuevos estanques y  fuentes proyectadas, el estanque de los Lotos, la isleta de los patos y la fuente de los Leones, verdadero eje principal del diseño del Parque.

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Parque de Maria Luisa.-Pabellon Alfonso XII

Varias avenidas transversales cruzan el parque en sentido norte-sur limitando los parterres arbolados en los que con paseos  intrincados y curvados nos llevan a las distintas glorietas establecidas con posterioridad al diseño de J.C.N.Forestier.

Cuida los grupos de árboles existentes incorporando especies propias del país, introduce arbustos ornamentales hasta entonces desconocidos, plantas vivaces de África y Europa, variedades de enredaderas, jazmines, rosales de pitiminí entre otras.

Las avenidas estaban flanqueadas por árboles propios de nuestra región, acacias negras, ailantos, moreras de papel , plátanos, olmos y fresnos, a las que añade sóforas, plátanos, acers, tuliperos de Virginia etc.…, la variedad resulta espectacular, busca con ello dar sombra a las avenidas y sensación de frescor paradisíaco sobre la tórrida tierra del lugar en un corto espacio de tiempo.

Una esmerada selección de plantas para cada situación para cada lugar, exigiendo variedades puras a fin de no mezclar colores, plantando arbustos en agrupaciones y dando gran importancia a los lotos y los nenúfares que ha de poblar los estanques proyectados.

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Parque de Maria Luisa .-Pergola del Jardin de los Leones

Entusiasta y emprendedor J.C.N.Forestier resalta el carácter que ha de tener el Parque con la inclusión de elementos arquitectónicos de composición, introdujo la cerámica sevillana en  multitud  de revestimientos, en bancos y estanques como elementos decorativos, entre los que destaca la “Fuente de las Ranas” auténticamente trianera realizada por Manuel García Montalbán la original, después  restaurada en 1970.

Las esculturas de la Fuente de los Leones fueron encargados a Manuel Delgado Brackembury, sustituidos los originales deteriorados por otros del escultor Juan Abascal Fuentes en 1958.

La trepidante coloración de  los azulejos se distribuía en todo el parque, ya sea como elementos escultóricos en jarrones, figuras o  macetones de cerámica, así como  en la composición de glorietas como en la Glorieta de la Concha, en la que un conjunto de azulejería, blanca, azul y cobriza con fuente de cerámica en el centro, donde incluye unas  esculturas italianas seriadas representando las cuatro estaciones del año.

En la ejecución de las obras de restauración del parque J.C.N. Forestier se trajo como ayudante a Mr.Naulet y Mr. Chevalier quienes recibían las instrucciones del ingeniero en sus visitas esporádicas a la obra, el ritmo de las obras impacientaron más de una vez al ingeniero, poco a poco el Parque iba adquiriendo una fisonomía muy digna.

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Parque de Maria Luisa.-Banco de ladrillos y ceramica

Uno de sus colaboradores Mr. Chevalier dimitió de su cargo debido a las quejas y reproches de J.C.N Forestier por la lentitud en los trabajos ,de Mr.Naulet no nos habla la historia.

Dimitido Chevalier J.C.N.Forestier propone entonces a Manuel Píos, jardinero jefe del jardín botánico de Madrid como jardinero segundo para el Parque de María Luisa y para sustituir a Mr. Chevalier sugiere a Manuel Romero como encargado de los trabajos del Parque, quien junto a la actividad de Emilio López, capataz del Parque, así como la del ingeniero municipal Francisco Doblado asistido por el señor Márquez hicieron posible que se convirtiera en realidad el proyecto.

La ciudad se había transformado durante estos 15 años,  a la par que las obras de la Exposición, en el Parque de María Luisa, con la construcción de la Plaza de España, los edificios emblemáticos de la Plaza de América a los que siguieron en la ciudad el Hotel Alfonso XIII, el casino de la Exposición y el teatro Lope de Vega, junto a las reformas realizadas  con derribos para ensanchar calles y plazas, Mateos Gago, Santa Catalina, Reyes Católicos, Marqués de Paradas, Paseo de la Palmera etc.…se construyen nuevos mercados ,se realizan renovaciones de alcantarillado y mejoras en los servicios de agua, y se crean nuevos barrios en la ciudad , Heliópolis, Ciudad Jardín etc.…

Así el 9 de mayo de 1929 en la Plaza España, los Reyes de España, Primo de Ribera y los miembros de su gabinete, junto con embajadores, diplomáticos y políticos, medios de comunicación nacionales y extranjeros y el pueblo de Sevilla se congregaron para inaugurar la Exposición Iberoamericana.

Sevilla bajo el  impulso de la Exposición, vivió días de apoteosis, días de fiesta, con una actividad cultural intensa.

El Parque y los pabellones iluminados durante el certamen se convirtieron en un mundo de ensueño y fantasía para todos los que lo visitaban

La Exposición Iberoamericana se clausura el 29 de junio de 1930, al clausurarse el certamen, la sociedad española vivía  un clima de tensión y violencia, el 14 de abril se proclamó la II República y en el 1936 se inicia la Guerra Civil, la herencia de la exposición había dejado sometida a la ciudad en una gravísima crisis política, económica y social.

El Parque de María Luisa y toda la obra de Aníbal González que constituían junto con otros pabellones de los países que habían concurrido al certamen la herencia más importante de la Exposición, tuvieron que sobrevivir al abandono a que se vieron sometidos durante los años que siguieron a la Guerra Civil.

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Parque de Maria Luisa .-Estado en que quedó el Monte Gurugú.

Durante los años  1930 hasta el 1954 el Parque de María Luisa había sufrido otro largo periodo de abandono, el final de la Exposición Iberoamericana, los desórdenes políticos que desembocaron en la Guerra Civil, los desórdenes sociales de aquellos momentos no eran los más propicios para invertir en la conservación y mantenimiento de los jardines.

Junto al ingeniero de montes D. Juan Villagrán, un grupo de jardineros mayores de aquella época, los Hnos. Romero, Manuel y Agustín, el Sr. Garrido, D. Benedicto Luque Oliva el último jardinero mayor de Sevilla ,nos relataron las penurias que tuvieron que pasar para mantener la vegetación del Parque.

Los trabajadores con sueldos de hambre, muchos de ellos habían participado en las plantaciones realizadas en la época de Forestier, veían el Parque como algo suyo que no podía perderse y a pesar de las enormes vicisitudes que tuvieron que soportar, entregaron a sus sucesores un Parque que a pesar de sus muchos años de abandono, las riadas sufridas y los actos vandálicos, mantenía el encanto que tienen los jardines abandonados y bien diseñados.

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El parque sufrió en poco tiempo dos riadas

GUARDAS EN EL PARQUE

El interés por el recinto se reactiva apenas un año después de la nevada del 1954.

Fernando Ibarrola crea un cuerpo de Guardas jurados para la vigilancia de los jardines de la ciudad  el cuerpo lo formaban  Dos sobreguardas y sesenta guardas jurados, junto con peones conservadores que también ejercían labores de vigilancia, todos bajo el mando de un Inspector de Jardines, Fernando Real Balbuena que además controlaba el funcionamiento de las bibliotecas, los vendedores ambulantes y la alimentación de las palomas y aves del parque.

Con las dificultades presupuestarias de los setenta y la consiguiente reducción de la señalización, iluminación y del personal de conservación y limpieza, vuelve la decadencia, favorecida por un incontrolado uso público del Parque.-como proyección del recinto ferial y foro de espectáculos masivos.-la circulación de vehículos de motor y los efectos de las palomas.

En 1978, escritores y entidades locales firman  el Manifiesto del Parque.

Para su conservación y mantenimiento, proponen, por ejemplo la restitución de la cerámica deteriorada o perdida, el desmantelamiento del zoo, que nunca debió ser instalado, la instalación de juegos populares, la celebración de conciertos de la Banda…. …y curiosamente integrar el Parque en el área de la Feria de Muestras, entonces celebrándose en los Jardines de San Telmo.

La única efectividad fueron las notas de Prensa, de lo demás poco o nada se hizo.

El manifiesto tenía más de protagonismo  político que  de afán de servir a la Ciudad.

La declaración del Parque como jardín Artístico en 1980 abre una nueva etapa en la que el vandalismo sigue siendo la deuda pendiente.

El cuerpo de guardas jurados del Parque a desaparecido con una idea de centralizar todas las fuerzas que actuaban en la vía pública, el Ayuntamiento los adscribe a la Policía Local, sus funciones pasan a ser otras relacionadas con las infracciones a las Ordenanzas Municipales, principalmente en lo que se refieren al Trafico desatendiendo totalmente sus atenciones a los   jardines y a las Ordenanzas de uso de los parques y Jardines de la ciudad que era a lo que estaban dedicados.

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Reposición total de pérgolas en el Jardín de los Leones

RESRAURACIONES IMPORTANTES DESDE EL  AÑO 1956

En el año  1956 iniciaron trabajos de ordenación paisajística de las plantaciones que durante años habían crecido descontroladas ,los grandes eucaliptos se habían apoderado de las zonas boscosas, las hiedras trepando sobre los arboles ahogando sus crecimientos.

Estos se habían reproducido por rebrotes de raíz, especialmente los Ailanthus altissima.-Árbol del Cielo y las moreras de papel.-Broussonetia papyrifera, además de los que habían nacido de las propias semillas.

Se iniciaron las obras por la Glorieta de los Hnos. Machado, liberando las Araucarias bidwilli que rodean el monumento se siguió hacia la Glorieta de los Toreros con la aparición de un Tetraclynis articulata.-Aarar y varios Cercis siliquastrum-Arbol del amor y unos Taxodium distichum que ahilados buscaban el sol para poder desarrollarse, se eliminaron varios Eucaliptus camaldulensis que habían colonizado la zona.

Posteriormente esta se acondicionaba con nuevas plantaciones.

Los trabajos de restauración continuaron en las Praderas Nuevas, antiguo naranjal, donde hoy se encuentra la Glorieta dedicada a Rafael de León  y la Glorieta a Concha Piquer hasta la Glorieta Luca de Tena.

Una vez realizada la selección de especies a respetar y eliminados todos aquellos árboles que  presentaban peligro para los visitantes del jardín se acondiciono, plantando los Taxodium distichum.-Ciprés calvo, las Jacarandas mimosaefolia.-Jacarandas, los Ficus macrophylla y F. rubiginosa y la Lagunaria pattersonii.-Pica –pica  todos en ejemplares de un gran tamaño dentro de las posibilidades mecánicas de trasplante de aquellos momentos y que hoy subsisten en el Parque.

Se derribó la Choza de los Carneros o Casa de Vacas ,construcción rustica en estado ruinoso que se había utilizado como vaquería en tiempos de los Montpensier.

Se busca en los Almacenes municipales la Fuente que  preside la Glorieta de Rafael de León que se pavimenta con losas de Tarifa procedentes del Cementerio Municipal, no había dinero y en estos jardines no había intervenido Forestier, así se creó la Glorieta.( La Glorieta nunca había existido, anteriormente había sido un naranjal)

Otra Glorieta, esta de juegos infantiles, se ubicó en la zona, el parque había carecido de estos elementos hasta que se diseñó el primero en el antiguo Macetero del Parque, cerca de la Glorieta de Luis Montoto.el uso del Parque y la carencia de otros espacios exigía este tipo de instalaciones.

También se instalaron en La Glorieta Azul.

La conocida hoy como Glorieta a Concha Piquer fue resultado de la recuperación de unas fuentes de granito diseñadas e instaladas en la Plaza Duque de Veragua ,en una restauración de la plaza fueron recuperadas y reinstaladas en el Parque configurando lo que hoy es la Glorieta.

Hace muy poco tiempo se ha instalado en esta zona un memorial a la violencia de género, unos cipreses y una placa nos lo recuerdan.

No creo que el Parque sea un lugar apropiado para albergar estas conmemoraciones, en la ciudad existen ya muchos parques y jardines donde poder significar con esculturas o monumentos actos o personajes que la ciudad deba homenajear.

En el eje transversal de esta zona, a la altura de la Fuente de los Leones, el eje terminaba con la Glorieta de Ofelia Nieto por un lado y por el otro ya fuera del Parque con el edificio del Grupo Escolar España y la Glorieta de Covadonga, en la entrada por la glorieta se instaló  y conformo la hoy denominada Glorieta a Dante Alighieri con las columnas del antiguo Monumento a la Infanta en la Avda., de Rodríguez Caso y el busto obra de Juan Abascal Fuentes fue realizada por encargo de la Asociación Cultural Dante Alighieri en el año 1969 como conmemoración del VII centenario del nacimiento del poeta italiano, donada a la ciudad de Sevilla con la intención de que fuera ubicada en la Universidad de la ciudad frente a la puerta de la Facultad de Filosofía y Letras.

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Escultura de Dante Aligieri colocada en el Parque

El monumento consta del busto del poeta, obra de Juan Abascal Fuentes, sobre un pedestal de piedra blanca a base de placas, formado por cuerpos, uno como sillares y otro con cuatro pilastras achaflanadas con decoración tallada.

En el plazo de un par de años fue retirado de su supuesta ubicación definitiva por motivos estéticos al esperarse la llegada de unos personajes importantes a la ciudad.

Tras algún que otro trámite administrativo entre organismos, el Ayuntamiento accedió a recolocarlo en el Parque de María Luisa, con una pequeña modificación en el pedestal.

Todas estas reformas acompañadas de las plantaciones correspondientes y la creación de sendas y paseos para poder disfrutarlas, donde no faltaban los bancos y las fuentes.

Los medios eran escasos y como decía un político que en aquellos tiempos le habían encargado los parques y jardines de la ciudad “ suplan con celo ,la falta de material”.

En nuestra juventud veíamos los acontecimientos de otra forma y nos sublevavamos a lagunas de ls decisiones que se tomaban, él apostaba “ Elías  de redentor hubo uno y lo crucificaron “ u otro que recuerdo nos decía “ no os preocupéis que en el Ayuntamiento es el sitio donde mejor vais a aprender latín “.

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Parque de Maria Luisa.-Escultura de Emilio Garcia en la Glorieta de Luis Montoto

EL MACETERO DEL PARQUE

Detrás de la Glorieta a Torcuato Luca de Tena inaugurada en el 1954 existía lo que se conocía como macetero de la Parque, un pequeño invernadero y el cultivo de plantas en maceta que se utilizaban para las plantaciones en el Parque y principalmente para los exornas en actos oficiales del propio Ayuntamiento.

Se propuso la desaparición del macetero para la ubicación de la Glorieta de Luis Montoto y su área de juegos infantiles.

Se trasladó el invernadero al Vivero de los Remedios..

Como testimonio de la existencia de este macetero en los bosques aledaños están presentes los Phoenix reclinata.-Palmera del Senegal y las latanias.-Latania chinensis que se utilizaban para exornos y al perder su valor ornamental se plantaban en los bosques circundantes las obras se realizaron en el año 1958,y se describen en el apartado de las Glorietas.

Es curiosa la existencia de un castaño de las Indias Aesculus hippocastanum traído desde Madrid por el capataz del Parque, vive a la sombra de otros árboles, destacando también la existencia de una araucaria deformada en su porte por haber estado invadida de hiedra durante muchos años.

La plantación del Ficus macrophylla es del 1958.

En los jardines anteriores a la glorieta de Luis Montoto se instaló la primera área de juegos infantiles para recreo de la grey infantil que acudía al parque.

Se instalaron elementos de juego, una fuente de beber y se acondiciono el pabellón de  servicios  que era atendido por una señora , como otros existentes en el Parque, se denominaban, las encargadas de evacuatorios.

El espacio ocupado por el macetero se convirtió en un jardín más para disfrute de los paseantes dentro del Parque de María Luisa.

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Pasque de Maria Luisas.-Restauración de jardines en El Hoyo

ZONA DEL HOYO Y BAR LA RAZA

En el extremo Norte del parque junto al Quiosco de Información de la Exposición Iberoamericana, hoy bar restaurante bar la Raza ,era un lugar donde se depositaban todos los restos vegetales que no se podían enterrar en el propio Parque, era costumbre por falta de medios que las hojas que se barrían se enterraran en el propio Parque para no producir problemas de recogida y transporte que se carecían.

El bar restaurante se había introducido en el Parque con una construcción estilo caseta de Feria que utilizaba como restaurante, una puerta trasera lo comunicaba.

Se ordenó el levantamiento de la instalación y se recuperó acto seguido el espacio como jardín eliminando el vacié de detritus orgánicos y realizando las plantaciones correspondientes.

Destaca en este sector una pequeña palmera con más de cincuenta años.-Sabal minor, junto a naranjos y limoneros que ya existían y donde se plantó un Ficus macrophylla.-Ficus.

El jardín recuperado paso a engrosar los espacios que se ponían a disposición del ciudadano y que anteriormente estaban ocupados por instalaciones o servicios .

REFORMAS EN EL SECTOR BAR BILINDO

Nadie recuerda que en el año 1961, la riada llegó hasta el mismo corazón de la ciudad, dejando a su paso un rastro de tragedia, de desolación, de destrucción, de ruina, que, además, puso de manifiesto la precariedad de la vida de aquellos sevillanos que estrenaban los años sesenta, algunos de los cuales sobrevivían en un cinturón de infraviviendas y viviendas precarias que no sólo no fueron erradicadas sino que fueron en franco incremento después de la Guerra Civil.

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Una de las riadas sufridas por el Parque de Maria Luisa

El Parque sufrió también los efectos de la trágica riada.

Donde estaba ubicado el Mini golf de Pepín, junto al Bar Bilindo hasta la salida del Parque por la Glorieta de Buenos Aires, ahora Simón Bolívar, existía la Avda., de Magallanes, con motivo de la riada todos los lodos que aporto la misma fueron depositados en este sector lo que produjo una alteración de su diseño, principalmente en lo que se refiere al trazado de paseos, desapareció la Avda. todo el sector se convirtió en jardín.

Se plantaron nuevas especies de árboles, se respetaron las existentes y toda la superficie se convirtió en una amplia pradera de césped donde destacan  junto a los Eucaliptos, las magnolias últimamente plantadas y la existencia de unos tilos.-Tilia vulgaris los únicos que viven en el Parque bajo la sombra de los monumentales Platanus x hibrida.

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Parque de Maria Luisa.-Monumento a Becquer

CUATRO ENCLAVES FUNDAMENTALES

Tal como antes se ha diferenciado en el proyecto de J.C.N. Forestier existen cuatro zonas claves en el Parque que configuran el eje principal de su actuación, el Estanque de los Lotos, la Isleta de los Patos, el Jardín de los Leones, obras de J.C.N. Forestier y posteriormente la Plaza de América obra del arquitecto Aníbal González.

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Parque de Maria Luisa.-Estanque de los Lotos

EL ESTANQUE DE LOS LOTOS

En un recorrido peatonal por el Parque, salvando las glorietas que nos encontraremos al paso entre sus serpenteantes caminos, nos encontraremos en su parte norte con el Estanque de los Lotos dispuesto en forma transversal al eje del Parque, ha soportado varias reformas y restauraciones, desde la reposición total de las pérgolas, a la ampliación de las mismas, desde la restauración de los pavimentos a su renovación total  desde la supresión de un parterre a la construcción de un estanque de poca profundidad con azulejos de  fondo frontal al monumento a la Infanta.

Se han respetado los materiales que en ocasiones han tenido que ser realizados ex profeso.

El estanque original de forma rectangular fue restaurado totalmente construyéndole una nueva taza, está rodeado de una pérgola con pavimentación de ladrillo y olambrillas, en la última reforma unificadas con tonos azules y blancos.

Una majestuosa fuente de mármol con alto surtidor señala dentro de una isleta central el centro del eje longitudinal, rodeado de vegetación arbórea. . Cierra el eje de esta composición una glorieta semicircular con pérgola incorporada realizada con los mismos materiales y acompañada por dos bancos de ladrillo tallado.

En el eje de esta glorieta se encuentra el monumento a la Infanta María Luisa en bronce de Enrique Pérez  Comendador.

Todas las pérgolas están recubiertas con plantas trepadoras de varias especies, tanto de flor, como de sombra.

Dentro del estanque afloran las verdes hojas de las plantas acuáticas que le dan nombre, los lotos.( Ahora con cyperus pendiente de su restauración)

Una fuente semicircular a la altura del pavimento y adosada al estanque principal le suministra el agua.

Merece destacar en la vegetación que compone el conjunto del Estanque de los Lotos, un magnifico ejemplar del Plátano- Plátanos x hibrida-, varias laureolas – Cocculus laurifolius- y un magnifico almez – Celtis australis- en la isleta central, acompañados de unas esbeltas palmeras de Canarias- Phoenix canariensis, también aparece una Firmiana simplex.-Parasol de China.

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Parque de Maria Luisa.-Isleta de los Patos

EL ESTANQUE  O ISLETA DE LOS PATOS

Otro de los enclaves básicos nos lo encontramos siguiendo este eje principal, en la Isleta de los Patos, bautizada después como isleta de los Pájaros por un intento de instalar pajareras en su interior. La isleta existía ya en lo que fueron los jardines de San Telmo y formó parte de los terrenos donados por la Infanta.

El estanque rodeado de piedras de albero, muy propio de los jardines de la época, era utilizado para regar a pie los cuadros próximos  de árboles y arbustos, que por gravedad se comunicaban a un amplio sector del parque.

En su interior de trazado irregular se encuentra el Pabellón Alfonso XII de estilo neo mudéjar y que según cuenta la leyenda iniciaron su noviazgo Alfonso XII y María de las Mercedes, sin duda el rincón más romántico del parque.

El estanque que rodea  la isleta ha estado siempre rodeado de patos de muchas variedades que la gente alimenta con los altramuces que adquieren en los puestos de chucherías que existen en sus alrededores.

En los últimos años se ha poblado el espacio de palomas blancas que posadas en los árboles ofrecen un curioso aspecto.

Unos oxigenadores borboteando sobre el agua mantienen su calidad ambiental para la vida de los peces que alberga el estanque…( Han desaparecido los peces de colores)

La isleta interior ha sido recientemente plantada de plantas subtropicales de sombra y otras tradicionales que junto con los grandes árboles ejemplares existentes suponen una importante masa arbórea aislada del boscaje general.

Un magnifico Ciprés de los pantanos o ciprés calvo- Taxodium distichum-, el mayor que existe en el Parque  bifurcado con dos troncos, se encuentra situado al borde de la ría, con parte de su sistema radicular inmerso en el agua, dentro de la isleta un magnifico árbol del fuego – Grevillea robusta- un almez-Celtis australis y un no menos esplendoroso algarrobo- Ceratonia siliqua que junto a una masa arbustiva ofrecen un remanso de paz a los paseantes.

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Parque de Maria Luisa.-Fuente de las Ranas

LA FUENTE DE LOS LEONES Y LA FUENTE DE LAS RANAS

Siguiendo nuestro paseo por el eje principal nos encontramos con un estanque rectangular en forma de T  revestido de azulejos y dotado de surtidores de agua, amparado por dos amplios setos de arrayán y dos largos bancos de cerámica que nos llevan hasta la más importante obra de cerámica del Parque de María Luisa, la Fuente de las Ranas construida por Manuel García Montalbán, la original del 1914, restaurada en su totalidad en 1970 por personal del Servicio de Parques y Jardines  construida especialmente por Cerámica Montalbán, es una de las obras de cerámica más importantes del Parque de María Luisa.

Posteriormente en 1992 se han repuesto las ranas y el pato sobre tortuga por la que sale el surtidor central, para su protección fue dotada de una valla de protección de hierro fundido diseño del aparejador del Servicio José Lupiañez Álvarez realizada por Fundición Maceda de Camas.

Bajando unas escalinatas donde existen plantados cuatro taxodios, en un sector deprimido del parque, nos recibe un estanque alargado recubierto de azulejos blancos y azules, ( ahora sustituidos por otros de color cobrizo ) adornado con surtidores de agua al estilo Generalife. En sus laterales amplios setos de arrayán. En ambos lados junto con alineación de naranjos y setos de arrayán, un pequeña rosaleda, con jarrones cerámicos decorativos y unos significativos naranjos morunos. – Citrus mirthifolia-.

En el centro del jardín la fuente de los Leones, la de mayor amplitud del Parque, toda ella con revestimientos de azulejos y escuadras blancas, azules.

Esta elevada del suelo, de forma poligonal con paseos en forma de crucero, en el centro una fuente hundida con surtidor decorada con dibujos cerámicos.

Cuatro leones flanquean la fuente a  los que debe su nombre, originalmente de Manuel Delgado Blackembury, en las reformas que se hicieron en la fuente y ante el estado de descomposición de la piedra, fueron sustituidos por los actuales, obra del escultor Juan Abascal Fuentes.

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Parque de Maria Luisa.-Estanque largo Jardin de los Leones con macetas y plantas de flor

El monte Gurugú cierra el eje longitudinal central del Parque proyectado por J.C.N. Forestier, una escalinata y un magnifico banco de ladrillo y cerámica con azulejos de reflejos nos eleva a la zona de pérgolas, restauradas en varias ocasiones, primeramente sustituyendo las  jácenas originales de madera en descomposición por otras prefabricadas de cemento, reforzando los pilares y manteniendo su características originales, tanto en los pilares como en los bancos.

Todas las pérgolas dotadas con bancos de ladrillo y cerámica están dotadas de plantas trepadoras de flor.

En lo alto del Monte Gurugu al que se accede por una estrecha senda existía un mirador metálico donde se contemplaba la perspectiva general del eje del Parque cuando los árboles no  habían desarrollado…

En la actualidad restaurado , esperemos que se devuelva a este sector del Parque su memoria histórica restableciendo  un atractivo más en un parque totalmente llano.

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Parque de Maria Luisa.-Monte Gurugú restaurado cascada

LAS GLORIETAS

Uno de los rasgos distintivos del Parque es el énfasis que se otorga a las Glorietas como espacios de cultura, en sus vertientes de jardines literarios que acogen entre sus sutiles acotaciones el recuerdo vivo y perpetuo homenaje a insignes escritores.

Asimismo  una constante digna de resaltar, la ubicación del anaquel como invitación a la lectura.

En Sevilla donde todo es poesía, no había ninguna estatua dedicada a ningún poeta.

Bécquer es el primer poeta que tiene en Sevilla un monumento.

Esta idea la concibieron los célebres dramaturgos Serafín y Joaquín Álvarez Quintero.

El proyecto de la obra es del escultor marchenero Lorenzo Coullat Valera, fue inaugurado el 9 de diciembre del año 1911.

Está situado alrededor de un Taxodium distichum, Ciprés calvo o ciprés de los pantanos, especie originaria de Mississippi.

En el 1911 el diámetro del tronco era de 90 cm con 20 cm. de separación al monumento, en el 1987 el diámetro del tronco había alcanzado los 170 cm. lo que obligó a ampliar el monumento.

En el año 1990 se realizó la última restauración y ampliación, el árbol manifestaba signos de decrepitud, no nos explicábamos que le estaba sucediendo, no existían plagas ni enfermedades, el agua que recibía del nivel freático era la misma y solo pudimos comprobar su afección al desmontar por completo el monumento y comprobar que cuatro railes de tranvía que formaban la base del  de los cimientos del monumento estaban ahorcando el árbol impidiéndole la circulación de la savia, gracias a esta restauración pudo salvarse el fantástico árbol que acoge el monumento a Gustavo Adolfo Bécquer.

Si no se hubiera liberado de estos railes opresores el árbol habría muerto.

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Parque de Maria Luisa.-Glorieta Virgen de los Reyes en la Exposicion del 1929.

Otra glorieta olvidada es la Glorieta Virgen de los Reyes, justo detrás del actual Museo Arqueológico, totalmente desaparecida fue obra del arquitecto D. Aníbal González y Álvarez Osorio.

Esta glorieta cerraba el parque consistía en una fuente mural toda de ladrillo, esculpida por Adolfo López Rodríguez (1892-1843) en la que en las tres hornacinas que las componían se representaban los santos titulares de Sevilla, en una San Fernando, entre San Leandro y San Isidoro, en otra las Santa Justa y Rufina con la Giralda entre las dos y en el centro sobre un gran pedestal la Virgen de los Reyes presentando al niño, todas de cerámica trianera producida en Cerámica  Montalván.

La Virgen de los Reyes después de haber estado almacenada en los almacenes del Servicio de Parques y Jardines se encuentra actualmente en el Hogar Virgen de los Reyes de nuestra capital.

Con posterioridad una vez transcurrida la guerra civil en la que la glorieta fue ocupada por fuerzas militares, se llevó a cabo la reforma actual, la fuente monumental, fue sustituida por un muro con arcos y adosado a los mismos una construcción elevada con caja de resonancia incluida y fuente delantera para que diera conciertos la Banda Municipal, fue poco utilizada. Con el tiempo y para evitar que los patinadores lo hicieran en los pavimentos de mármol de la Plaza de América y en las calzadas de loseta asfáltica de la Plaza de España y del parque, se construyó una pista de patinaje, que durante algunos años fue utilizada.

Siempre la glorieta tuvo un fondo arbóreo que ocultaba los edificios del Cuartel de Eritaña y del Pabellón de México.

La glorieta en la actualidad ha sido mutilada al desaparecer parte del muro con arcos que la conformaba, a su vez se han eliminado los árboles que configuraban el fondo arbóreo de la glorieta y se ha colocado un cerramiento metálico que nos facilita el impacto visual de la trasera del edificio restaurado para la Universidad de Sevilla. Con la construcción de una Biblioteca Universitaria en los terrenos que siempre habían sido una zona verde de protección del entorno del parque, un tremendo impacto ambiental a atentado con la configuración de  la Glorieta actualmente en fase de restauración.

Lamentable pero cierto, así está en estos momentos y todo el mundo callado.

No creo que sea la Universidad la que deba propiciar estos atentados.

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Parque de Maria Luisa.-Plaza de America

OTRAS OBRAS DE JARDINERIA

Junto a las obras reseñadas también se renovó totalmente la Rosaleda de la Plaza de América, la de Los Leones y la Glorieta de Doña Sol.

Se renovaron las plantaciones de arrayanes, Mirthus communis en el Jardín de los Leones a la vez que se colocaban los túneles de rosales en la parte elevada del jardín.

Se sustituyó totalmente el arbolado de la Avda. de Pizarro por Sophora japónica.-Sófora del Japón, ya que las existentes estaban en fase de decrepitud y ofrecían peligro de desprendimiento de ramas.

Se sustituyeron la totalidad de los setos de cipreses de la Glorieta de Ofelia Nieto, al mismo tiempo que se hacían nuevas plantaciones en las praderas del Sello.

Junto con las labores de conservación y mantenimiento se renovaban las plantaciones de plantas anuales de flor en cada época del año y se mantenían las macetas que decoraban las escaleras y los estanques del Parque.

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Parque de Maria Luisa.-Glorieta de la Concha.-Azulejos

EL PARQUE COMO MONUMENTO

Los jardines son la expresión más débil de nuestro Patrimonio.

Frágiles en su condición vegetal y precarios en la construcción de  sus elementos arquitectónicos lo que dificultan su conservación y restauración.

Cuando un jardín es adjetivado por el vocablo “ histórico” lo vincula definitivamente a la tutela del patrimonio.

Históricamente los jardines han estado vinculados al poder, palacios reales, a la iglesia, a grandes fortunas etc…

La proliferación de parques urbanos ha estado asociada a grandes edificios públicos.

“Un jardín histórico es una composición arquitectónica y vegetal que, desde el punto de vista de la historia o del arte, presenta un interés público” Según definición de ICOMOS.

En la Declaración de Paris de 1978 se añadió que “un jardín histórico debía ser considerado como un monumento “.

En 1981 nace  la ““.Carta de los Jardines Históricos”  con la Carta de Florencia por iniciativa de ICONOS-   IFLA.      .

Javier de Winthuysen pintor y jardinero sevillano ya en la primera mitad del siglo XX escribió .“Armonizar espacios y  macizos, sean de la naturaleza que fueren, no es otra cosa que arquitectura en el más puro concepto estético y  no solamente tratándose de las plantaciones….o de sus conjuntos sometidos a formas regulares sino en sus formas libres y disposiciones acordes con la naturaleza ( sentido del parque paisajista) en que plantas, aguas, planos y hasta perspectivas ajenas al recinto han de formar, por virtud del arte, disposiciones rítmicas conscientes, aunque en toda obra de jardín necesariamente va ligada la emoción, podemos decir sensual, a la emoción estética.”.

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Parque de Maria Luisa.-Glorieta de la Concha

Pero en todos los casos, sea sometiéndose el arte a la naturaleza o esta al arte, los productos,-romántico o clásico están informados por un mismo sentido; el sentido arquitectónico”.

Consecuente con esta concepción defendió la idea de que “ nuestros jardines históricos deben ser considerados monumentos “.

El jardín como espacio “ designed landscape” o paisaje diseñado creado intencionadamente por el hombre por razones estéticas como son los parques y jardines, siendo un poco excluyente ya que si reconocemos la enorme dificultad que conlleva la definición y gestión del paisaje cultural europeo que se encuentra entre los más ricos , diversos y complejos del mundo, no solo el paisaje diseñado debe ser considerado. .

La protección legal de nuestros jardines históricos se inició realmente en 1931 con la declaración de los jardines de los Reales Alcázares de Sevilla..

.En 1934,al amparo de la Ley del Tesoro Artístico Nacional de 1933 se encomendó a la Dirección General de Bellas Artes la creación del “Patronato de jardines Artísticos y Parajes Pintorescos de España.”

“ El Patronato  velara por la integridad de los jardines que se conservan entre los declarados artísticos;. Cuidara de la restauración de estos monumentos vivos, exigiendo mayor respeto para sus estilos, tipos y peculiaridades. Propondrá e informara sobre los que los merezcan, con tal declaración, la tutela y protección del Estado y encauzara todas las iniciativas en favor del arte de la jardinería, cuidando igualmente de la conservación de los parques pintorescos que deban ser preservados de la destrucción o reformas perjudiciales”.

Con Javier de Winthuysen se inició una importante línea de investigación y restauración que se diluyo en la década de los cincuenta quedando esta labor interrumpida hasta el año 1984 con el traspaso de competencias del Estado en materia cultural a las Comunidades Autónomas.

Al amparo de la Ley de Patrimonio Histórico Español de 1985,los jardines Artísticos declarados pasaron a ser jardines Históricos con la categoría de Bien de Interés Cultural ( B.I.C.)

Entre los jardines Históricos de Andalucía existe una variada tipología de espacios vegetales con valores históricos, estéticos, botánicos o paisajísticos; espacios urbanos como parques y jardines públicos espacios privados como patios y jardines de monumentos, carmines y fincas de recreo.

El Parque de María Luisa, los jardines de las Delicias y el Paseo de Catalina de Rivera y jardines de Murillo son los únicos espacios públicos declarados Jardines Históricos (B.I.C.) como magnífico ejemplo de la importancia de las aportaciones de la jardinería andaluza regionalista al nuevo entendimiento del disfrute social del jardín que tiene su origen social en el siglo XX.

El destino final de estos Jardines Históricos es actualmente el de ocio y disfrute colectivo.

Las dificultades económicas han generado ya una práctica general de apertura al turismo cultural y el ocio.

El estado de conservación de estos jardines es muy variable, depende de sus tipologías estilo y fundamentalmente del tipo de gestión que se les aplica.

Entre las causas endógenas de deterioro se pueden citar; el abandono prolongado, los usos inapropiados( prácticas deportivas, fiestas, ferias etc…, ) y sobre todo al vandalismo y la falta de una adecuada e histórica conservación.

La Carta de Jardines y Sitios  Históricos de 1981,aporta interesantes artículos ( artº.18 al 22 ) sobre las posibilidades de utilización del jardín.  Histórico en relación con el control de acceso, las condiciones de visita y la realización de actos festivos juegos y deportes que siempre estarán limitados por las necesidades de mantenimiento.

La Carta Italiana de Restauración de los Jardines Históricos de 1981 señala también la importancia de la apertura al público de los jardines ,si bien “ el jardín histórico debe tener un uso que no perjudique su fragilidad y, por tanto, que no provoque alteraciones de su estructura y de su uso originario “.

La conservación y restauración abarcan un conjunto de acciones de tutela más implicadas en mantener y transmitir el Patrimonio Histórico a las generaciones futuras.

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Parque de Maria Luisa.–Figuras talladas sobre ladrillo

Conservar y restaurar son acciones estrechamente ligadas a la promoción y valoración de los recursos patrimoniales en relación con el turismo cultural y la generación de empleo.

Es necesaria una estrategia general de intervención en los Jardines Históricos que garantice en primer lugar el conocimiento profundo de la realidad patrimonial y en segundo lugar la creación de las condiciones óptimas para el mantenimiento futuro.

El primer objetivo se alcanza a través de un instrumento básico ,el proyecto de intervención  que debe estar apoyado en los estudios previos pertinentes, la noción constructiva material, las nuevas exigencias funcionales, el valor cultural y la relación con su uso.

El segundo objetivo esta implícito, pero debe complementarse con la creación y formación de un equipo especializado de mantenimiento y en consecuencia con las condiciones adecuadas de gestión.

Resolver las necesidades “ objetivas” de conservación de los Jardines Históricos si suele ser considerado por los profesionales implicados como el fin último del proyecto que debe reducir al mínimo las decisiones improvisadas.

Por lo que respecta a los criterios de intervención en Jardines Históricos la tendencia general que se constata  entre los autores consultados ( Carmen Añon, Lionella Scazzosi o Mariachiara Pozana, por citar aquí la paisajista española más vinculada a la restauración de jardines y a las italianas que han realizado las aportaciones más recientes y completas ) dan preferencia a la restauración de la imagen y el concepto del lugar, respetando el origen y las superposiciones de estilos que son reflejo del paso del tiempo, en detrimento de otras posturas más conservacionistas que persiguen la autenticidad material del detalle o de aquellas que priman las formas originales y la unidad de estilo.

La complejidad y diversidad de la acción patrimonial sobre el jardín Histórico implica a una gran variedad de profesiones y especialidades que convierten la tutela de estos bienes culturales en la máxima expresión de interdisciplinariedad.

El rigor del proyecto en la investigación documental, el conocimiento histórico preciso, la valoración artística, la metodología arqueológica, las posibilidades de protección legal, la restauración de los elementos constructivos, el cuidado de la vegetación, los intereses paisajistas y medioambientales, son algunos de los aspectos de esta mirada múltiple que es intrínseca a la tutela del Jardín Histórico.

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Parque de maria Luisa.-Jardin de los Leones

LOS JARDINES HISTORICOS.-B.I.C.

La vigente Ley 1/1991 de 3 de Julio del Patrimonio Histórico de Andalucia,asi como la Ley 30/ 1992 de 26 de noviembre de Régimen Jurídico  de las Administraciones Locales Publicas y del Procedimiento Administrativo Común, así como el decreto 19/1995 del Reglamento de Protección y Fomento del Patrimonio Histórico de Andalucía ,tienen declarados en Sevilla tres recintos como Bienes de Interés cultural ( B.I.C.):

Los Reales Alcázares como monumento desde el año 1935.

El parque de María Luisa como Jardín Histórico desde el año 1983.

Los jardines de Catalina de Rivera y jardines de Murillo desde el año 2002.

Los jardines de Catalina de Rivera y jardines de Murillo desde el año 2002.

Declaración como B.I.C, jardín histórico a los Jardines de las Delicias, aprobado en el año 2004.

Las dificultades de conservación y mantenimiento de estos recintos es problemática.

El recinto de los Reales Alcázares se rige actualmente por un Patronato, encargado de gestionar su mantenimiento y conservación, así como sus normas de uso, con buenos resultados en los últimos años, aunque con problemas en lo que respecta a los jardines.

En realidad todo ello nos va aproximando a la magnitud y complejidad que supone la conservación de los parques en general y de este Patrimonio de los Jardines Históricos  B.I.C. en particular.

De los diversos factores que inciden destacamos:

1º .-Problemas administrativos y financieros.

2º.- Problemas legales de competencias administrativas.

3º.-Problemas técnicos.

PROBLEMAS ADMINISTRATIVOS Y FINANCIEROS

Los recursos económicos disponibles para las actuaciones de mantenimiento y conservación, rehabilitaciones y restauraciones de sus Parques incluidos los B.I.C antes mencionados, son proporcionalmente muy escasos.

Esto conlleva que las necesidades en tipos de intervenciones especiales no puedan ser llevadas a cabo en su momento, debiendo esperar que los presupuestos municipales a este fin puedan soportar la cuantía de las obras necesarias.

Al tratarse de obras generalmente fuera del trabajo normal exigen estudios laboriosos.

Realizados los estudios de los proyectos hay que atenerse a las legislaciones específicas de los Contratos de Obras del Estado y de las Corporaciones Locales, así como la aprobación de las mismas por la Comisión de Patrimonio de la Dirección General de Bienes Culturales de la Junta de Andalucía, administración competente en estas materias.

Con las aprobaciones necesarias se llega a la fase de licitación a empresas constructoras especializadas y clasificadas para la ejecución de estas obras y que generalmente se quedan desiertas por falta de interés o calificación de los contratistas en estos tipos de obra de compleja y difícil ejecución, tanto por los tipos de materiales a utilizar o por piezas especiales dependientes de oficios y artesanales.

PROBLEMAS LEGALES DE COMPETENCIAS ADMINISTRATIVAS

Aunque la Junta de Andalucía es la competente en la supervisión  y control de las actuaciones en los B.I.C. recae sobre la Administración  Local el mantenimiento, conservación y explotación de estos bienes, generalmente con escasos recursos económicos para poder afrontar la magnitud financiera del problema.

Las necesidades de ayudas económicas son evidentes para poder asumir estas necesidades.

O es necesario  esperar oportunidades de cooperación con otras instituciones a veces con largos periodos de tiempo, hasta que las circunstancias políticas y económicas destinen los fondos necesarios.

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Parque de Maria Luisa .-Fuente de ceramica

PROBLEMAS TECNICOS

En el caso que nos ocupa el Parque de María Luisa, al igual que muchos jardines históricos, es de una gran fragilidad.

El envejecimiento general de todo el ecosistema, así como de sus equipamientos escasos en materiales pétreos y que se ha realizado fundamentalmente de materiales cerámicos , ladrillos y azulejos de muy diversa calidad y estilos.

Todos ellos tienen la particularidad común de ser mucho más vulnerables y degradables que la piedra.

Si a ello unimos la progresiva desaparición de las industrias artesanales de cerámica, al menos en la tipología de las piezas que se realizaban en el primer tercio del siglo XX y que forman parte del patrimonio artístico y arquitectónico del Parque de María Luisa.

Obras técnicas al fin y al cabo, pero precisas, documentadas y fuera de los estereotipos de mercado que se realizan con responsabilidad profesional y cuyos mayores beneficios son los que se derivan de la satisfacción de conseguir dejar un legado patrimonial a las generaciones futuras.

Los Jardines de Catalina de Ribera y Jardines de Murillo ,innumerables veces reparados con pequeñas actuaciones fueron objeto de una restauración integral entre los años 1999-2001 en una colaboración entre el Banco Europeo de Inversiones y el Ayuntamiento de Sevilla con una inversión de 948.982 euros, dañados después con actos vandálicos.

El Parque de María Luisa ha sido objeto de innumerables actuaciones traducidas en restauraciones o rehabilitaciones a lo largo de su historia, en menor o mayor cuantía, siendo las más significativas:

Restauración total de las Pérgolas del Jardín de los Leones, nueva construcción de las existentes.

Restauración total de la Fuente de los Leones con renovación de las esculturas de los leones y  toda la azulejería de la fuente con instalación de surtidores.

Restauración total con nueva construcción del Estanque de los Leones, renovación de toda la azulejería en juego de damas blancas y azules, hoy nuevamente sustituidas e instalación de surtidores.

Colocación de jarrones de cerámica sobre las pilastras que decoran los jardines.

Colocación de macetas de cerámica con porta macetas de hierro forjado en las escaleras de bajada al jardín.

Restauración total de la fuente de las ranas con nueva azulejería y colocación de protector de hierro a la fuente y al parterre que la circunda.

Construcción de túneles de hierro en los paseos elevados del jardín de los Leones revestidos de rosales piti-mini.-Rosal banksiae.

Renovación total del estanque rectangular en forma de T con nueva azulejería e instalación de surtidores.

Los estanques estaban decorados con macetas con plantas de flor  que se renovaban según temporada.

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Parque de Maria Luisa.-Jarrones de Ceramica

Restauración total del Pabellón Alfonso XII en la Isleta de los Patos.

Restauración total de la Glorieta elíptica con rehabilitación de la Casa de los Pájaros y colocación de una fuente estrellada de cerámica en el centro, vandalizada la de mármol que existía desde antiguo..

Nueva construcción de un parterre rectangular de ladrillo y escuadras de azulejo al ser desplazada la escultura original de la Infanta al Jardín de los Lotos.

Renovación total de las pérgolas del Estanque de los Lotos con nuevos pilares de ladrillos especiales y sustituyendo las jácenas de madera por otras de cemento, ampliación de las pérgolas y construcción de nueva taza la estanque por perdida de agua, así mismo construcción de nuevo estanque frente al Monumento de la Infanta-

En la Glorieta de Bécquer se han llevado a cabo diferentes actuaciones a través de los años, la última en 1995,las características del monumento y los actos vandálicos acontecidos obligaron a la construcción de un cerramiento con cancelas así como un protector de jardines de hierro fundido al arriate que lo circunda.

Los bancos de piedra que conformaban el monumento han desaparecido así como el anaquel donde se depositaban los libros  cuando la glorieta fue biblioteca pública.

Falta la canana con las flechas del Ángel Caído y el arco del Cupido, a uno de los amores le han roto una mano y la nariz a otra de las figuras.

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Parque-de-Maria-Luisa-Macetones-de-ceramica

La Glorieta Luca Tena tuvo que ser restaurada con la construcción de nuevas pérgolas  con sustitución de las jácenas, la Biblioteca dejo de funcionar y fue cerrada en la misma se leía el ABC todos los días y consultar la colección total de Blanco y Negro,que fue trasladada a la Hemeroteca Municipal.

Detrás de esta glorieta erigida en 1954 ,se erigió la nueva glorieta de Luis Montoto obra del arquitecto Luis Gómez Estern, junto con una área  de juegos infantiles. Esto ocurría en el año 1959.

Se instala nuevo alumbrado en todo el recinto del Parque y se procede a la pavimentación de las calles donde en aquel entonces circulaban los coches produciendo grandes polvaredas, el alcantarillado del Parque tuvo que ser renovado, obturado por las raíces de los árboles en varias ocasiones..

RESTAURACION Y REHABILITACION DE GLORIETAS.-2000

Las diversas glorietas que configuran el Parque de María Luisa, todas ellas de gran belleza y originalidad, claves valiosísimas de este gran Parque de Sevilla, exigían una adecuada conservación para garantizar su supervivencia en este jardín por excelencia de este jardín que ha sido y debe seguir siendo de todos los sevillanos.

Tras décadas de abandono el Ayuntamiento de Sevilla asumió el reto de llevar a cabo una minuciosa restauración devolviéndoles al esplendor que tuvieron en su origen y que nunca debieron perder.

Llevadas a cabo las obras de recuperación y restauracion estas se encuentran publicadas  en el libro editado por el Excmo. Ayuntamiento.-Área de Obras Publicas.-Parque de María Luisa. Restauración y Rehabilitación de Glorietas a través  de Tragsa.-Empresa de Transformación Agraria S. A.

Los trabajos fueron coordinados por el arquitecto Francisco González de Canales y el Jefe del Servicio de Parques y Jardines también arquitecto Jesús Irala Pérez.

Intervinieron Juan Manuel Rodríguez Coronilla como Jefe del Área de Tragsa,

G, Catedra Cátedra, Cercera Díaz  y L Wic. Herman como arquitectos técnicos.

Como arquitectos colaboradores:

Javier Muñoz Pecero y J.Miguel Salado González.

Nombre de archivo : DSCN0025.JPG Tamaño de archivo : 710.2 KB (727276 Bytes) Fecha de entrega : 2002/07/25 09:30:21 Tamaño de imagen : 1600 x 1200 píxeles Resolución : 300 x 300 ppp Profundidad del color : 8 bits/canal Atributo Protección : Desactivado Atributo Ocultar : Desactivado ID de la cámara : N/A Cámara : E775 Modo Calidad : FINO Modo Medición : Multipatrón Modo Exposición : Automático Programado Speed Light : No Distancia Focal : 5.8 mm Velocidad del disparador : 1/663.1 segundo Abertura : F2.8 Compensación de exposición : 0 EV Balance del blanco fijo : Automático Objetivo : Incorporado Modo de sincronización del flash : N/A Diferencia de exposición : N/A Programa Flexible : N/A Sensibilidad : Auto Nitidez : Automático Tipo de imagen : Color Modo de color : N/A Ajuste de tono : N/A Control de saturación : N/A Compensación de tono : Normal Latitud (GPS) : N/A Longitud (GPS) : N/A Altitud (GPS) : N/A
Parque de Maria Luisa.-Glorieta de Ofelia Nieto reformada

Desde el año 1999 al año 2002  se restauraron las siguientes glorietas:

Isleta de los Patos

Luis Montoto

Glorieta Azul o de la Música

Doña Sol

Hnos. Álvarez Quintero

Mas y Prat

José María Izquierdo

Infanta María Luisa

Estanque de los Lotos

Paseo de las Pilitas

Ofelia Nieto

Los Toreros

La Concha

Así como el conjunto de glorietas y espacios de la Plaza de América :

Fuentes del Pabellón Real

Águilas Heráldicas

Glorieta de Rodríguez Marín

Glorieta de Cervantes

Estanque Central de la Plaza

Glorietas intermedias

Glorieta del Reloj de Sol

Glorieta del Mapa

Glorieta de las Palomas

Bancadas ,balaustradas y

Cerrajería de la Plaza de América

Las obras se pudieron realizar gracias a un Convenio de colaboración entre el Banco Europeo de Inversiones y el Excmo. Ayuntamiento de Sevilla con un importe total de 1.703.373 euros.

Las obras llevaban implícito el reto de actuar en piezas de valor histórico que, aunque bastante deterioradas por el paso del tiempo y el maltrato recibido por esa minoría de ciudadanos irrespetuosos con el medio, eran dignas de recibir el máximo cuidado, esfuerzo y delicadeza en su rehabilitación tanto en los materiales que debían emplearse como en las personas encargadas de realizar los trabajos.

Hay que agradecer a todo el personal que intervino en las obras de restauración la entrega y cariño con que esgrimieron en la realización de las obras.

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Parque de Maria Luisa.-Glorieta Doña Sol restaurada

TRABAJOS REALIZADOS EN LA DECADA DE 2.000 A 2010

Durante esta década el parque aun careciendo de un Proyecto Básico de Restauración se realizaron diversas obras de acuerdo con las disponibilidades económicas de cada Presupuesto consistentes en apeos de grandes eucaliptos en fase de decrepitud y plantación de nuevos ejemplares de árboles.

Plantaciones en la Glorieta de Goya a la entrada del Parque con instalación de riego y plantación de especies vegetales.

Trabajos de acondicionamiento de parterres, setos y molduras en el Parque de María Luisa.

En el año 2006 se acomete el proyecto de restauración de parterres del entorno de la Plaza de España recién restaurada en su totalidad y recuperación del Monumento a la Raza que junto con otra actuación en la Avda. Isabel la Católica supone una inversión aproximada a los cuatro millones de euros.

Sin duda la mayor inversión realizada en el Parque de María Luisa.

Otras actuaciones puntuales se están realizando en la Glorieta Virgen de los Reyes .

En el Monte Gurugú se ha realizado una importante restauración consistente en la recuperación del mirador, la cascada y la apertura del túnel donde discurría el tren de la Exposición.

En su obra “Divagando por la Ciudad de la Gracia “ José María Izquierdo nos trae un situación, que a pesar de haber sido escrito en 1903, un siglo más tarde está de plena actualidad.

“Si queréis apreciar el grado de cultura de un pueblo visitad sus jardines.

Y cuando los hayáis contemplado secos, polvorientos, sin aromas, en un triste abandono y en un completo olvido; sembrados de fragmentos de estatuas los paseos, y los árboles deshojados, desenramados…

Cuando hayáis visto a los jóvenes (aún a los instruidos) romper los faroles y los alambrados y los herrajes de un típico balcón sobre el río y a las jóvenes (aun las distinguidas) penetrar en los sembrados para saquearlos .

Cuando hayáis presenciado todo esto, bien podéis exclamar con el corazón angustiado:¡este pueblo no tiene sentimiento, no tiene arte ni amor, carece de cultura”.

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Parque de Maria Luisa.-Monumento a Becquer vandalizado

DAÑOS PRODUCIDOS POR VARIAS CAUSAS

El parque de María Luisa ha sufrido daños importantes desde su cesión por la Infanta María Luisa aparte de la lacra del vandalismo, sufrió la nevada del 1954, la riada de 1961, la proximidad de la celebración de la Feria de Abril en el Prado de San Sebastián, la desaparición de los arboles del Paseo de las Delicias,varios vendavales que afectaron principalmente su estrato arbóreo, la celebración de actividades degradantes  y lo que es peor el no haber sido reconocido por los responsables políticos como Jardín Histórico con un órgano especial de gestión que facilitara  con medios económicos apropiados la restauración total que todavía está pendiente.

CONCLUSIONES

a.-El Parque precisa del reconocimiento de los ciudadanos como monumento.-Jardin Histórico Artístico.

b.-Un sistema de gestión de acorde con sus necesidades.

c.-La dinamización como parque cultural urbano.

d.-Un sistema de financiación adecuado a sus necesidades de mantenimiento.

e.-Una escuela de jardinería y cerámica artesanal para las restauraciones que necesariamente deban ejecutarse.

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Parque de Maria Luisa.-Glorieta dedicada a Luca de Tena

EL AGUA EN EL PARQUE

Los orígenes de María Luisa como recinto público datan de mayo de 1893, cuando la Infanta que le dio su nombre, cede una parte de los jardines y huertas del Palacio de San Telmo a la ciudad, por estas fechas esos terrenos se regaban mediante el bombeo y encauzamiento a cielo abierto del agua del Guadalquivir con el uso de una máquina de vapor apostada de forma permanente en su orilla a la altura de los actuales Jardines de Las Delicias.

Forestier presenta el proyecto definitivo en el que se contemplan los estanques, glorietas, rosaledas y paseos a construir siempre bajo la premisa del respeto por la arboleda ya establecida

En lo que respecta al riego, es muy claro en sus planteamientos, los estanques deberían estar intercomunicados por una tubería principal, el agua de las fuentes debería tener un uso suplementario al de la simple ornamentación y da  enorme importancia al riego de pie o por inundación.

Con estas directrices básicas en 1912 el Comité Organizador encarga al Sr. Rodríguez Garay la realización de un proyecto de riego para dichos servicios, sin embargo seria finalmente D. Luis Molini quien se ocuparía definitivamente del tema y terminaría con éxito sus obras no exentas de grandes vicisitudes para la apertura publica del Parque el 18 de abril de 1914.

La red construida con tuberías de hierro de fundición en diámetros variables estaba conectada a la red de aguas potables de la ciudad, que con motivo de la futura Exposición comenzaba a extenderse por toda la ciudad…

Nombre de archivo :DSCN1415.JPG Tamaño de archivo :73.9 KB (75698 Bytes) Fecha de entrega :0000/00/00 00:00:00 Tamaño de imagen :640 x 480 Resolución :300 x 300 ppp Número de bits :canal de 8 bits Atributo Protección :Desactivado Atributo Ocultar :Desactivado ID de la cámara :N/A Cámara :E775 Modo Calidad :NORMAL Modo Medición :Multipatrón Modo Exposición :Automático Programado Speed Light :No Distancia Focal :5.8 mm Velocidad del disparador :1/611.6segundo Abertura :F2.8 Compensación de exposición :0 EV Balance del blanco fijo :Automático Objetivo :Incorporado Modo de sincronización del flash :Cortina Delantera Diferencia de exposición :N/A Programa Flexible :N/A Sensibilidad :Auto Nitidez :Automático Tipo de imagen :Color Modo de color :N/A Ajuste de tonos :N/A Control de saturación :N/A Compensación de tono :Normal Latitud (GPS) :N/A Longitud (GPS) :N/A Altitud (GPS) :N/A
Colector de entrada y valvulería de una de las zonas de riego tipificadas

Además de hierro tenía en los tramos finales, donde no era necesaria la presión vana de cerámica para inundación de los bosques umbríos, los últimos que dejaron de funcionar fueron los del Estanque de los Patos cuyo bosque de alrededor se regaban con este sistema.

Pasada la Exposición el Parque continua con la misma infraestructura y acometida de riego originales, tan solo se realizan pequeños trabajos de mantenimiento, arreglo de roturas, colocación de bocas de riego y unión de tramos que a la larga generan un auténtico jeroglífico de tuberías

Los materiales empleados son el hierro de fundición y más adelante las tuberías de fibrocemento.

A finales de la década de los años sesenta la Empresa Municipal de Aguas de Sevilla (EMASESA).ante un escenario en el que se venían sucediendo ciclos de sequía con importantes restricciones en el consumo de agua decide aislar la red del Parque de la de las aguas potables del resto de la ciudad. Obras financiadas por EMASESA…

Aparejada a esta decisión se comienza a utilizar la Ría de la Plaza de España como enorme alberca de lujo de unos 7.500 m3 de capacidad

Esta se nutre de un pozo próximo de alto caudal y se equipa con bombas de impulsión que desde la ría impulsan el agua a la primitiva red del Parque, convirtiéndose desde este momento en el único punto de suministro de agua.

Posteriormente se abrió un pozo junto al Estanque de los Patos que alimentaba el mismo y del cual se extraía agua para el riego de parte del bosques de su alrededor.

En la década de los ochenta son varios los proyectos de restauración de la red que se acometen utilizando tubería de fibrocemento y seccionando y taponando e intercomunicando diferentes tramos de red, con lo que el citado puzle de tuberías es aún mayor…

En1997, el pozo que alimenta la Ría comienza a dar problemas y se perfora uno nuevo junto al Monumento a Dante Alighieri que es equipado con una bomba sumergida de 20 CV que impulsa directamente las aguas a la primitiva red, para continuar regando de igual manera a como se venía realizando o sea con mangueras acopladas a las diferentes bocas de riego.

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Prueba inicial de los aspersores instalados

EL PROYECTO DE RESTAURACIÓN Y AUTOMATIZACIÓN DE REDES DE RIEGO EN EL PARQUE DE MARIA LUISA

A las motivaciones anteriormente expuestas que unidas a otras de tipo técnico que a continuación se detallan, obligaron a poner en marcha el Proyecto de Restauración y Automatización de Redes de Riego del Parque de María Luisa que nos ocupa, aprovechando también, el fuerte empujón de restauración de las Glorietas que se había dado ,ya que un riego moderno y eficaz contribuiría a su mejor mantenimiento y embellecimiento general..

A esta idea general de acometer la obra, se unen otras de mayor detalle que viven los empleados y gestores de la conservación del Parque y que podríamos resumir en los siguientes puntos:

  • Altísimo número de averías por rotura de la red antigua formada por un “jeroglífico de tubos” de hierro, cerámica vidriada, PVC, fibrocemento… que trabajaba a una potencia constante de 20 CV por lo que los arranques y paradas dañaban el sistema.
  • Entre los meses de Abril y Octubre, y según el análisis de los partes de control del trabajo de los operarios del Parque, se destinaban entre un 18 y un 44 % de los recursos humanos a la tarea riego, con el consiguiente detrimento del estado del parque por falta de recursos asignables al resto de tareas propias de jardinería.

Desperfectos en las tuberías por acumulación de cal y óxidos y posteriores infiltraciones de la red que no se ponen de manifiesto de forma directa, pero que influyen en un incorrecto funcionamiento de la misma.

  • Falta de presión de la red de riego para cumplir con su función en el horario habitual de trabajo con la consiguiente necesidad de montar un equipo humano y material de riego de tarde en los meses de estío con la consiguiente reducción del tiempo de uso del Parque por los ciudadanos.

Daños directos e indiscriminados por abrasión y golpeteo de los elementos vegetales, e indirectos por la posterior aparición de hongos y enfermedades en las superficies foliares afectadas de algunas especies sensibles.

Incapacidad de control de los tiempos y caudales de riego asignados, lo que se traduce en una deficiente e insolidaria gestión del agua.

  • Daños mecánicos y desperfectos en caminos alberados, mobiliario y glorietas por la utilización de elementos de riego poco adecuados para nuestros días.
  • Deficiente infraestructura de bocas de riego para la correcta limpieza y baldeo del Parque.

Los objetivos generales planteados, pretendían contribuir a la conservación y mejora de los elementos vegetales del Parque y de manera específica dar solución a todas y cada una de los puntos anteriores de manera que se asegurase el éxito final de la obra.

En marzo del 2000, se comienzan los trabajos de medición y toma de datos de campo que permitiesen la redacción del Proyecto que llevase a buen puerto la construcción de una nueva red de riego en el Parque.

Seis meses después el documento estaba listo.

En el proyecto se contemplaba el transporte del agua de forma automatizada hasta el último parterre, así como dejar prevista una red de bocas de riego para baldeo de paseos y glorietas mayor a la preexistente, el presupuesto ascendía a 1.600.000 €.,.

Por motivos de índole presupuestaria, el proyecto ha sido dividido en cuatro fases.

El hecho de fasear una obra de estas características en un Parque abierto al público y en el que por tanto, las tareas habituales de conservación y los servicios de todo tipo se siguen dando a los usuarios obligo a que se solaparan una convivencia nada fácil entre lo antiguo y lo moderno.

Es de destacar que el beneficio obtenido no es sólo a nivel económico y ecológico por el desarrollo de la obra y los cambios en la conservación futura, sino que a ese beneficio tangible hay que unir una serie de mejoras indirectas que tienen que ver con la calidad laboral y de vida del personal que trabaja en el Parque, la mejora general del estado de la vegetación, la eliminación de daños en glorietas caminos alberados o mobiliario etc….

Beneficios Económicos directos por la implantación del nuevo sistema de riego.

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Parque de Maria Luisa.-Avda.Isabel la Catolica en el año 1929
  1. REDUCCION DE LOS COSTES DIRECTOS EMPLEADOS EN LA TAREA DEL RIEGO.

Optimización de las tareas a realizar por los operarios

Entre los meses de abril y septiembre, ambos inclusive, la tarea prioritaria que se realizaba en el Parque era la del riego, y por tanto es a la que mayor número de recursos humanos se dedicaba. En estos meses la media porcentual de jornales asignados a esta tarea es de un 21%, con máximos de un 44% en los meses de Julio y Agosto.

. La traducción de esos porcentajes a número de operarios/día asignados a esta tarea es de 14 personas.

Considerando un número medio de 20 días de trabajo al mes durante esos seis meses, puede afirmarse que una vez finalizada la obra de Restauración y Automatización de redes de riego, más de 1.680 jornales cada año han podido ser dedicados a otras tareas propias del oficio de jardinería elevando con ello el nivel de conservación.

Recursos materiales asignados

El movimiento de las mangas, trípodes y cañones de riego requieren del apoyo de un dumper a doble turno por día en exclusiva para esa tarea.

  1. REDUCCION DE LOS CONSUMOS ENERGETICOS POR OPTIMIZACION DE POTENCIAS DE BOMBEO

Como vimos al principio, en los últimos años, la antigua red de riego se nutría de la Ría de Plaza de España donde había tres bombas de 20 CV cada una y la bomba de 20 CV de la Glorieta de Dante.

En realidad, durante los tres últimos veranos, en la mayoría de las ocasiones se ha regado únicamente el último equipo enumerado, dejando al primero de ellos para situaciones de emergencia o avería de los otros dada la dudosa calidad de las aguas que bombeaba. Pese a todo, este sistema implicaría una potencia de continuo de 20 CV, que se usan la mayor parte del doble turno durante los meses citados en tarifa eléctrica de día.

Con el nuevo equipo de bombeo, y dada la instalación de un variador de velocidad la potencia no será constante, sino que va a depender de la demanda de las estaciones que se abran, previa programación óptima de las mismas que estarán informatizadas y reguladas por las electroválvulas precisas conectadas a los satélites y ordenador de gestión del riego.

A priori, puede estimarse un trabajo medio de 20 CV al tiempo con picos de 30CV y bajadas a menos de 10.

  1. REDUCCION DE LAS AVERIAS EN LA RED

Los costes de reparación de pequeñas averías por cierres mal realizados y golpes de ariete aparejados se verán reducidos por la automatización y el uso del variador de velocidad.

BENEFICIOS ECOLOGICOS DIRECTOS POR LA IMPLANTACION DEL NUEVO SISTEMA DE RIEGO

1º. Descenso del consumo energético

Ya ha sido tratado en punto anterior, pero es obligación general de cualquier organismo que vele por el interés público el evitar costes energéticos innecesarios, con independencia de la cuantía económica a que asciendan.

2º. Optimización de las dosis de riego con el consiguiente ahorro de agua

Aunque se trate de aguas de pozo, en principio no sujetas a posibles restricciones por sequía, el agua es un bien preciado y común en nuestras latitudes, una vez más el lema de “piensa globalmente y actúa localmente” se debe de imponer. Evitar un uso irracional del agua que según los fabricantes del programa de gestión del riego que se ha instalado puede ser economizada en más de un 50 %.

Extracto de la memoria del proyecto de

RESTAURACION Y AUTOMATIZACIÓN DE REDES DE RIEGO EN EL PARQUE DE MARIA LUISA SEVILLA

Autor: Javier Isidoro Gómez Garcimartín

Ingeniero Técnico Forestal del Servicio de Parques y Jardines del Ayuntamiento de Sevilla.

Redactor del Proyecto y Director de las Obras descritas.